中国当代艺术的发展，需要当代艺术新的社会化认知。在我国经济发展站上新起点的同时，当代艺术也不只是孤立发展，而是与新的商业模式、新的社会发展形势相结合，不再只发展艺术本身的价值，而是开始探索艺术对于社会、对于市场和城市的影响。在IP、新媒体、数字技术区块链等的影响下，艺术新经济开始快速发展，艺术消费开始步入人们的视野。那么在新时代，中国当代艺术的发展有哪些趋势？本文给出了一些观点。
1、艺术消费新渠道
如何讲述艺术消费的故事以及提升艺术消费指数等都将是新一年艺术市场着力的方向。其中，塑造新的渠道以及拉动更多有效人群认知、收藏、消费当代艺术成为新一年这个领域的首要任务。传统的收藏客源已经饱和，流通率越来越慢，中国当代艺术需要召唤新的客源和迭代版本的买家进场，而新的客源，需要当代艺术新的社会化认知，而新的社会化认知，需要更多的渠道来推动中国当代艺术新的价值认知挖掘。
保利拍卖的赵旭总实际上为艺术的认知塑造与链接了新的社会化高点，在赵旭总高超的艺术商业社交半径下，比如马化腾，马云(微博)等大佬在不同场合都和当代艺术有不同程度的交集。新的一年需要各方力量把当代艺术推向更多领域，从而变成有效的流量是催促中国当代艺术当前购买力主要路径。
包括时尚芭莎做的明星慈善晚宴，从不同程度和侧面拉升了中国当代艺术的社会影响力。不过缺乏的是近些年中国当代艺术所制造的自身的社会化话题能力失控，甚至成为时尚活动的常态标配之一，而无法聚焦当代艺术的真实力量，因此重要的是如何从递减中重新获得社会增效。
2、艺术博览会的交易效率
没有平庸的消费者，只有经营想象力匮乏的艺术博览会，如何抓住艺术消费需求与收藏逻辑主线，触及消费痛点，才能转化商业效率。除了拍卖，慈善晚宴等之外，艺术博览会是提升中国当代艺术社会影响力，也是接触中国当代艺术作品创作动态状态的最常态化的实体渠道和平台。
因此博览会的运营方向，在新的一年趋势是如何放大博览会与中国企业家力量，以及中产阶层的摩擦。中国企业家的收藏转型为当代艺术领域是一个很大的能量空间，而中产阶层艺术消费力的释放，是当代艺术社会化活力的来源。培育这个群体，将成为中国当代艺术收藏革命的工作内容之一。艺术北京，中艺博，今年准备北上的art，艺术南京博览会，成都当代国际博览会，厦门艺术博览会，深圳艺术博览会等都需要面临讲诉艺术与城市文化消费的故事，培育更广的新兴收藏群体。
艺术博览会既是传统的手段，但是更重要的是强调线下的艺术消费购买体验，如何创造更好的生活场景化体验，将是等待中国艺术博览会未来更多的空间和机会。提高博览会的商业交易效率将是新一年运营的趋势。尤其是成熟的，品牌化，平台化的博览会将会衍生出来更多艺术商业项目出来。
3、当代艺术价值再发现
不同年龄，教育，经历，财富等背景群体对当代艺术的消费，收藏，投资将出现“叠加”现象，让当代艺术价值的再发现形成新的景观。一方面在开创市场高潮，以及意识形态和价值观曾一度被传统国画所绑架。近些年，被贬低的中国当代艺术价值有望迎来新一轮的价值重估和认知。另一方面90后，00后等新兴人群在艺术审美趣味，消费偏好以及消费能力都将给艺术市场带来更丰富的可能性。
新的一年，中国当代艺术的价值和意义面临各方力量进行再发现的重塑空间。主要趋势在于：更多的机构和操盘手已经意识到传统的国画在新兴藏家面前失去了新时代审美的价值和趣味。在大时代面前，当代艺术的时间与空间，以及主要呈现当下的精神状态的创造性作品的价值区域会被放大出来。
4、帝都与魔都艺术城市一哥之争
魔都好像拥有迪士尼之后，在艺术领域的竞争力筹码，格局方面似乎比帝都更胜一筹。中国当代艺术的城市一哥之争终会有新说法，趋势是年将很可能花落于上海，可能会有新的国际艺术机构定局于上海成为标志性时间，比如去年法国总统透露的蓬皮杜艺术中心上海站启动。
除了众多民营美术馆，苏富比(微博)以及佳士得拍卖，顶级画廊如豪瑟沃斯都落户上海，以及保利和华谊兄弟强强组建的保利华谊上海拍卖有限公司，art、西岸设计与当代博览会等实力与影响力上都已经全面超越北京。
上海双年展也是国内坚持最长的双年展之一，当然上海还有艺术自贸区的优势。当然，下一步上海的艺术金融化操作形态等趋势将会受到巨大的
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