经过几代藏家的收藏，被认为最好的藏品基本都进了博物馆，藏家们认为博物馆才是藏品最好的归宿，因为那里可以妥善保存，并有能力修复，更不会散失，真正热爱这些中国书画的藏家是不会轻易把藏品拿出来卖钱的。很多藏家的大部分收藏最后归到了博物馆，但还有一部分会通过艺术中介，也就是拍卖公司找到另外的收藏者。
查理斯·朗·弗利尔醉心于中国古代珍宝，通过各种渠道购藏了许多中国古代艺术品。
说起拍卖，还会谈到一个海外文物回流的问题，这也是文化寻根的一种现象。早期的中国文物有被国外藏家购买的，也有被偷盗出去的，大部分在进入博物馆以后回流的可能性已经微乎其微，但一些民间文物随着中国文化和经济的繁荣也逐渐回流。针对中国艺术品，如果在中国被认为是一级文物，那么类似作品在美国看来一定也是等级比较高的，所以同样他们不允许出境。
五代董源《溪岸图》大都会艺术博物馆藏
五代巨然《湖山春晓图》绢本
而在美国藏品通过私人渠道出境是允许的。有一个折中的办法，也可能是很大的商机，就是通过“自贸区”，在国外买的东西可以委托“自贸区”的机构或仓库帮助托管，规避海关、税收等，“自贸区”也有展厅可以做展示。香港西九龙有自贸区，只要是买到中国的文物都可以存储在那里，算是一种买主或代理。
北宋武宗元《朝元仙仗图》局部1王季迁旧藏大都会艺术博物馆藏
北宋武宗元《朝元仙仗图》局部2王季迁旧藏大都会艺术博物馆藏
北宋武宗元《朝元仙仗图》局部3王季迁旧藏大都会艺术博物馆藏
另外，世界不同地区对中国绘画的风格和喜好，也和收藏者本身的习惯或审美有关，比如法国赛努奇受文艺复兴时期绘画的影响，在收藏中国艺术品时喜好有故事情节的人物作品，或是宫廷里举行的浩大场景的作品，以及肖像画，这其实都受制于收藏家的文化背景。
北宋武宗元《朝元仙仗图》局部4王季迁旧藏大都会艺术博物馆藏
北宋武宗元《朝元仙仗图》局部5王季迁旧藏大都会艺术博物馆藏
北宋武宗元《朝元仙仗图》局部6王季迁旧藏大都会艺术博物馆藏
美国对中国古书画的收藏是20世纪初开始的，在19世纪的几次战争中美国没有获得收藏品。
而欧洲则不然，尤其是英国和法国，分别在年和年两次战争中获得了大量的中国古书画作品，当时的美国在历次列强侵华战争中是“靠边站”的。
但美国却在中国古书画收藏方面后来居上，他们有三位一体的收藏模式，即博物馆收藏、大学研究和展览机构举办展览。
美国的美术馆、博物馆都有自己的艺术学部，而大学中的人类学系、考古系等都建有博物馆，收藏、研究、展览都在一起，这让美国的中国古书画收藏很多形成了完整的体系，形成了中国古书画收藏“三分天下”格局中不可忽视的力量。
元赵孟《谢幼舆丘壑图》局部1普林斯顿大学博物馆藏
元赵孟《谢幼舆丘壑图》局部2普林斯顿大学博物馆藏
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