北京民生华夏书法公益基金会创建于年，以“阐扬中汉文明，倡议人文精力”为任务，秉持“以德树人、以文明人、以美育人”的代价观，以书法为媒，关怀尊长，慈护童子，激发青年。中华保守文明民生奖学金，年由北京民生华夏书法公益基金会联结北京大学、南开大学、浙江大学等国表里十余所院校设立，分为叶嘉莹民生奖学金、沈鹏民生奖学金、楼宇烈民生奖学金三项。
第三届中华保守文明民生奖学金
沈鹏民生奖学金
沈鹏，年诞生于江苏省江阴，闻名书法家、墨客、美术谈论家、编纂出书家，首批国务院有优异孝敬的老手。现任华夏书法家协会声望主席，曾任华夏书协副主席、代主席、主席，先后二十年。他是一位有着猛烈社会义务感和史乘任务感的文明众人，是变革盛开以来华夏书法文明事迹急迫的首创者、引领者和驱策者，是今世书坛最具期间特点的榜样书风的代表，在今世书坛占有优异身分。教师书法精行草，兼长隶、楷等多种书体，赵朴初教师盛赞他的书法“不让明贤”，启功教师亦高度评估“无一旧时窠臼”，他的做品遍布亚、欧、美各大洲，雕琢于胜景遗迹；他提议并践行书法可接连进展的观念以及书法训诲“十六字”宗旨，“阐扬首创，尊敬本性，书内书外，艺道并进”，影响了多量书法家和专科做事者，成为今世华夏书坛急迫思惟引领。教师以书法诗文著称于世，是集艺术思惟、创造和谈论于一身的今世艺术众人。
第三届中华保守文明民生奖学金沈鹏民生奖学金评选委员郑晓华（华夏书法家协会分党组副文牍、秘书长）骆芃芃（华夏艺术探索院华夏篆刻艺术院院长、博士生导师）
朱培尔（《华夏书法》杂志社社长、主编）
李彤（南京艺术学院副院长、老师、博士生导师）
赵力（核心美术学院艺术经管与训诲学院副院长、老师、博士生导师）
张爱国（华夏美术学院书法系副主任、老师）
虞晓勇（北毂下范大学书法系主任、老师、启功书法探索核心主任）
池长庆（浙江大学美术系主任、探索所施行长处、老师、博士生导师）
唐楷之（上海大学上海美术学院华夏书法篆刻艺术探索核心主任、老师、博士生导师）
?雪峰（北京民?华夏书法公益基?会学术部主任）
原天羽华夏美术学院“艺术史与博物馆学”专科方位探索生。连年来的探索首要触及明朝字画鉴藏史、宋画与明人仿宋、汉朝画像石空间建设的题目。硕士论文谈及明朝沐氏家眷的字画收藏及沐氏后代与在滇墨客的诗画往来行动。恭候做盛开而风趣的人文学者，一直是果然与艺术间的摸索者。明朝沐氏家眷的收藏印——钤印规律与真伪题目
原天羽
本文实质有删减
摘 要:在国表里各大博物馆收藏的字画上，常看来“黔宁王子后代孙永保之”、“沐璘廷章”等印鉴，此类印鉴乃明朝沐府收藏印，其整个者是明朝坐镇云南的沐氏家眷。本文谈及沐府收藏印的真伪题目，找出准则印、梳理钤印规律，并表明仿伪印之根据。明朝沐氏家眷字画收藏丰裕，然在著录、日志和题跋全然缺失的状况下，唯一的收藏印鉴供给了一份私有的客观、可视的讯息。于是，探索沐府印鉴便就有了无可代替的代价，从关联印鉴动身，亦可探求沐氏家眷字画收藏较为牢靠的面目。
关键词：沐氏家眷字画收藏印鉴真伪
（一）沐氏家眷收藏印钤印规律及特色
1.黔宁府字画印
从存世“沐府”收藏做品来看，钤有“黔宁府字画印”朱文印的画做，为数未几，但多为佳构。“黔宁府字画印”纵3.6cm，横3.5cm，此印篆文瘦长、字形笔划明显、方寸布局一律。考察钤印方法，多钤于画面左、右上方或核心空白处，好像以某种耀眼标方法来表明是沐府所藏。如四川博物馆《荷塘浴凫图》、故宫博物院《春游晚归图》、波士顿艺术馆《吉利多子图》。
而今，这些钤有“黔宁府字画印”的藏品多浮现为页数体例，藏品数目也不是不少。笔者统计方今国表里存世钤有准则“黔宁府字画印”的做品，不够10件。从画上收藏印和著录可知，这些画做个中最少4件后入清朝内府，2件晚清期间流入李在铣手中。即沐府收藏的这类钤有“黔宁府字画印”的藏品，有很大一部份在清朝流入了北京一带。
《仙女乘鸾图》
绢本设色故宫博物院藏
2.黔宁王子后代孙永保之
在存世“沐府”收藏做品中，有极大比例的藏品上钤有“黔宁王子后代孙永保之”一印，且状况较为繁杂，印文程度有高低之分，钤印方法亦有渺小不同。如下以详细的做品，表明真正印记的体例。
故宫博物院所藏的《仙女乘鸾图》、《槐荫销夏图》，画上离别钤有“黔宁王子后代孙永保之”一白文印，此印纵3cm，横2.9cm，印文果然晦涩，稳定平均，“子”字与“孙”字的“子”字偏旁，共用一个“子”字构件。“子”字底下两短横、“孙”字底下两长横，是反复标记，示意“子后代孙”。一印当中刻11字，布局一律顺心，看来篆刻布局之精致正当。细看此印，看来左右上方边框有微损；“黔宁”二字核心右边略有凹损处，“宁”字的宝盖头两竖很长，亲近下方边栏，右边刀法笔挺；“子”字横画两头上扬，右边尾端又较左侧更往上翘，着末一竖划挺直而下，使转晦涩果然；“孙”字底下示意反复的两横，上头一横略擅长底下一横，且蓄谋往“系”部上翘；“保”字右边“木”字横划两头上举，将“口”字环绕。整个而言，竖划的延长与短笔划的活跃解决，皆为精致，可做为“黔宁王子后代孙永保之”真正印之准则。
观沐府所藏，“黔宁王子后代孙永保之”真印钤印方法静止，在扇、页做品上多钤于画面左上或右上方空白处，且印记多不影响画面整个气味，在长卷、法书上亦钤于画面左上或右上方，见夏圭《溪山清远图》（钤于左上）、米芾《多景楼诗册》（钤于右上）。
此类钤有“黔宁王子后代孙永保之”的藏品，数目颇多，除沐府印记外，或看来清内府、安歧、项元汴、耿昭忠、耿嘉祚、完颜景贤的鉴藏印，可知在明朝沐府往后，这些沐氏旧藏又为内府或闻名的大收藏家所得。
3.沐璘廷章、继轩
沐璘为沐府第二代沐昂之长孙，沐僖之子，字廷章，号继轩。史载沐璘擅为诗文绘事。存世钤有“沐璘廷章”的做品并未几。画面看来“沐璘廷章”的做品有故宫博物院《菊丛飞蝶图》、台北故宫《花篮图》、龙美术馆的《花篮图》等等。
故宫博物院《菊丛飞蝶图》绘制了各色菊花及胡蝶飞虫，左下方菊花下有一“朱”字，裱边题签“朱绍宗菊丛飞蝶”。画上有鉴藏印两方，一印不辨，右下角一印虽不甚明显，但确为“沐璘廷章”。
更明显的“沐璘廷章”一印看来于台北故宫博物院的《花篮图》，此图右下角有“沐璘廷章”印，其它三角离别钤“神品”、“墨林秘玩”、“项元汴印”、“项子京家收藏”、“项墨林浏览章”，可知明后期为项氏家藏。“沐璘廷章”一印，布局谨严稳定，笔划果然晦涩，“沐”字右部“木”字的横划两头上举，左端略高于右端，与《菊丛飞蝶图》上“沐”字雷同。故宫博物院《菊丛飞蝶图》和台北故宫博物院《花篮图》上的“沐璘廷章”印，纵2cm，横2cm，皆可做为准则之印。
除扇页短文除外，在存世的多卷卷轴上，亦看来“沐璘廷章”印。从波士顿艺术馆《回去来词典画卷》及《清河字画舫》、《石渠宝笈》等著录中，可知在长卷字画上，“沐璘廷章”印常与“继轩”印连用，“继轩”朱文印纵2.2cm，横1.5cm。“沐璘廷章”常钤于骑缝处偏下的地方，“继轩”钤于骑缝处偏上的地方。沐璘用印审慎，尺幅较小的做品上只钤盖“沐璘廷章”一方印记，即即是长卷，也不会在一件做品上洪量钤盖收藏印，以至在字画每一骑缝处皆盖章。
图3《菊丛飞蝶图》
绢本设色故宫博物院藏
（二）沐府收藏印做伪举例
沐家是明朝驰名的字画收藏家眷，惜并无著录传世，若想重现沐家收藏的原貌已然不行得。但经过区别沐氏收藏印之真伪，消除低劣的伪印，则可进一步理解沐家字画收藏的牢靠面目。如下，笔者将辨析两件存有沐氏家眷伪印的做品。
图4佚名《胡笳十八拍》个别第18拍
绢本水墨设色28.6cmx.3cm美国多数会艺术博物馆藏
1.多数会本《胡笳十八拍》的收藏印题目
多数会博物馆《胡笳十八拍》向来是学者们探索文姬归汉图象系统的急迫簿本之一。此卷画法高度纯熟，具备模本的特点。在第18段画与后隔水之间的接缝处顶端，有一“黔宁王子后代孙永保之”印。在每段字画骑缝处、第18段画与后隔水间的接缝处，皆盖有一方“沐璘廷章”印，无一脱漏，全卷“沐璘廷章”的钤盖次数总计有36次。
此卷第一拍骑缝处有贾似道“长”字朱文方印，彭慧萍以为此处“长”字印系由他处移植裁切而来。邵彦以为此印为仿刻。此印与《虢国夫人游春图》卷上“长”字印不类，应为仿印。在第18拍画末左下方有一“口斋”半印，RobertRorex说此印保守上也以为是贾似道的印。但方闻以为这个印是用木头刻的，非常疑忌。在而今公以为贾似道的收藏印中，还没有近似的文字或图象，故此方“口斋”半印不够以归为贾似道印。在消除贾似道印的牢靠性后，卷中最先的收藏印即是“黔宁王子后代孙永保之”、“沐璘廷章”，于是沐氏这两方印记在此画的断代探索中有注意要的意义。但是，学者们对这两方印的真伪审视，也体验了一些变动。
年RobertRorex提议，多数会本上牢靠的收藏印以明初沐氏的为最先，由此判定多数会本《胡笳十八拍》是14世纪即明朝前期的模本。年彭慧萍指出多数会本卷上沐璘等明清诸藏印均系真印，并由沐璘之印断定该本成画年头的工夫下限。年邵彦从头审视了该本沐氏印记的牢靠性，经过沐氏用印习惯，论证多数会本上“黔宁王子后代孙永保之”及整个“沐璘廷章”印皆伪。
邵彦的说法应是正当、有根据的。她指出此卷沐氏印记浮现了遍地疑窦。笔者这边引用邵彦的两个意见，并加之以新的增加。
在第18段骑缝处，沐璘印和钱宁印，在工夫挨次上有题目。邵彦指出：前17段的骑缝章都是“沐璘廷章”印钤不才端，耿氏假设用印，就盖在沐璘印的上方。惟独到了第18段画面闭幕处，“沐璘廷章”印盖得很高，在“斋”半印上方空出一段间隔，这个空缺恰巧够钱宁关上“钱氏素轩”鼎形印。看起来，应当是先盖了“钱氏素轩”鼎形印，后盖“沐璘廷章”印。沐璘牺牲后，钱宁还未降生。多数会本前方整个“沐璘廷章”印都盖得很低，而第18段画后“沐璘廷章”印倏忽盖得很高，好像预留了“钱氏素轩”印的地方，这在逻辑上很不符常理，于是此处“沐璘廷章”有很大疑窦。
其次，邵彦指出：在一件藏品上洪量钤盖收藏印，多至数十方，这类做法始自明朝后期项元汴。沐璘和其余明朝早、中期收藏家的经藏品中都没有觉察过这类表象。笔者亦赞许此意见。举例来讲，在波士顿本《回去来兮图》中，一样是字画并举的长卷，现存世6段，10个字画接缝处沐璘仅钤盖3次“沐璘廷章”及“继轩”印，看来沐璘的用印习惯，并非每段画先后都要盖章的。而多数会本《胡笳十八拍》上“沐璘廷章”一印的钤盖次数多达36次，每个墨线骑缝处上都盖有一方，这会是沐璘和其余明初收藏家的钤印习惯吗？沐璘会全心全意地遍地盖章、多达36次吗？其它，笔者尚有一疑义，在存世卷轴长卷中“沐璘廷章”印常与“继轩”印连用，多数会本《胡笳十八拍》何以惟有“沐璘廷章”收藏印，而不见“继轩”印呢？
除此除外，笔者以为，更大的马脚滥觞于印文本身。邵彦经过沐氏用印习惯，论证了多数会本卷上整个沐氏印记皆伪，但她并没有校阅印文。理论上，印记本身的好坏便能表明不少题目。处于墨线骑缝处的“沐璘廷章”一印的确很难比对，但第18拍左上方的“黔宁王子后代孙永保之”白文方印，经比对，的确浮现出很大的疑窦。将多数会本《胡笳十八拍》上“黔宁王子后代孙永保之”一印与故宫博物院《仙女乘鸾图》、上海博物馆米芾《多景楼册》中的印记比对，看来该本上的“黔宁王子后代孙永保之”印，笔划僵硬，气味板滞，徒有字形而无果然晦涩之势，与沐氏真正印在气味上有很大的差异。于是从印文本身来看，笔者以为，此方“黔宁王子后代孙永保之”印并非明初沐府收藏印，而是一方后代程度不高的仿伪印。
从逻辑上斟酌，此方“黔宁王子后代孙永保之”是后代伪印，也印证了前方“沐璘廷章”印不果然推广，由于不管孰先孰后，沐氏后代不大会在假印之上再添真印，做伪者普遍也不会在有真印之做上再盖假印。综上，笔者以为，多数会本《胡笳十八拍》上的沐氏印记皆伪，不行根据沐氏鉴藏章判定该卷成画年头的工夫下限。
图5王振鹏《龙池赛舟图》个别
绢本水墨30.2cmx.8cm台北故宫博物院藏
2.台北故宫王振鹏《龙池赛舟图》的收藏印题目
另一类更为低劣的沐府印，则看来于台北故宫博物院王振鹏款《龙池赛舟图》。此图王振鹏款识不录，后有袁桷、刘基跋。画上盖有“天历之宝”、“皇姊典籍”、“韩世能印”、“黔宁王子后代孙永保之”、“沐璘廷章”等印。
傅申教师以为，此卷所盖“皇姊珍玩”、“皇姊典籍”，皆为仿刻伪印。笔者认可傅申的意见。且此卷款字幼稚，画亦欠安，当是后代程度不高的仿伪品。从卷上钤盖的沐府伪印，便可知做伪者造假程度的低劣。
此卷右下方“黔宁王子后代孙永保之”印，“子”字底下一横，“孙”字底下没有横划，云云的刻法在宋元往后便格外罕见。明人刻印普遍以两短横做为重文标记，极小量以一横做为重文标记的，且重文号不做省略。像云云仅在“子”字底下有一横，便成为“子后代”。除印文古怪外，此印纵横边长均为3.6cm，样式板滞，笔划粗细不一，边栏形态倾斜，仅就艺术做风而言，此印为伪印无疑。钤于画幅右下角，亦不契合沐府每每的钤印方法。
其它，在“黔宁王子后代永保之”印记上方，有一“沐璘廷章”印，亦相当低劣。在此处骑缝处靠拢核心的地方，尚有一方“沐璘廷章”半印，这便更为画蛇添足了。沐璘每每不会在长卷的每一骑缝处都盖章，更不会在一个骑缝处连盖两方雷同的印记。做伪者云云的“多多盖章”，因为不过是不熟习沐璘的用印习惯。
在画幅画与文字邻接的骑缝处，有“沐璘廷章”、“继轩”两印，“沐璘廷章”盖在核心，“继轩”盖在靠上的地方。此处“继轩”同确切印比拟，刻法、布局略逊一筹，故判定为伪印。由此，笔者以为台北故宫博物院王振鹏款《龙池赛舟图》上整个沐府收藏印均为伪印。
整体而言，沐府收藏印的尺寸、钤印地方相对静止，但存世字画中也有不契合沐氏家眷用印习惯的做品。多数会本《胡笳十八拍》、台北《龙池赛舟图》等做画上的“沐府”印鉴皆伪，探索者不行以这类“沐府”收藏印做为判定藏品年头的根据。从存世字画看来，沐氏家眷用印审慎，尺幅较小的画做上每每只盖一方沐府收藏印，卷轴上一处骑缝处也只盖一次“沐璘廷章”和“继轩”。而做伪者们则喜好“多多用印”，如多数会本《胡笳十八拍》连盖36次“沐璘廷章”，台北《龙池赛舟图》画幅右边骑缝处连盖两次“沐璘廷章”。如许费尽情绪、多加盖章，而不斟酌收藏者钤印的普遍规律，殊不知败露了做伪的踪迹。同时，也为咱们区别古画，供给了根据。
《平婆山鸟图》
绢本设色24.9cmx25.4cm台北故宫博物院藏
参考文件
李建军，《明朝云南沐氏家眷探索》，辽宁国民出书社，年。
张珩，《如何判决字画》，文物出书社，年。
徐邦达，《古字画判决概论》，上海字画出书社，年。
傅申，《元朝皇室字画收藏史略》，上海字画出书社，年。
林莉娜，《明朝沐氏家眷之平生及其字画收藏》，台北《故宫文物月刊》，总期，年8月。
邵彦，《文姬归汉图象新探》，核心美院博士论文，年。
彭慧萍，《多数会博物馆藏胡笳十八拍图卷“官”字烫印之断代探索》，《华夏史乘文物》，年7月。
推举人语
原天羽系我校艺术人文学院探索生，我应原天羽同砚要求，推举她申诉沈鹏民生奖学金。
原天羽的论文商议明朝沐氏家眷的字画收藏，从鉴藏印动身，发奋浮现沐氏家眷收藏的原貌。她的文章层层促成，谈话表述确切、晦涩，文笔纯熟，论证谨严，是一篇较为非凡的论文，显示出她曾经完备自力从事探索的本事。
原天羽酷爱探索，扎实用心，本事格外优异，对沐氏家眷鉴藏印有深入的理解。故推举该生申诉沈鹏民生奖学金。
原天羽系我校艺术人文学院高足。该生专科根基较为结子，有很好的学术史意识。其论文商议明朝沐氏家眷的字画收藏，有新材料的开采，并孕育本身自力的意见和认知。
非常是对沐氏家眷收藏印的探索，有必然的学术代价。她对沐府收藏印真伪的商议，格外审慎，指出准则印的特点及钤印方法，并表明仿伪印之根据，显示出了必然的区别、判定本事。对沐氏家眷收藏状况、明朝鉴藏史探索起到了促成影响，有助于关联探索的进一步开展。
原天羽同砚的文章剖析论证到位，理解深入，是一篇结子的学术论文，乐于做出如上推举。
第三届中华保守文明民生奖学金
叶嘉莹民生奖学金
绝顶奖
谢文君北京大学
谢雨情北毂下范大学
王飞镜南开大学
种子君南开大学
马竟博四川大学
李石茜武汉大学
非凡奖
魏珞宁北京大学
程听北毂下范大学
鲁越北毂下范大学
刘馨源加拿大不列颠哥伦比亚大学
蒋昕宇南开大学
刘圆婧南开大学
汤可妮南开大学
冷加冕四川大学
李虹蕾武汉大学
沈鹏民生奖学金
绝顶奖
袁文甲北毂下范大学
原天羽华夏美术学院
李玉杰南京艺术学院
刘俐上海大学
王蓉华夏国民大学
倪清华夏艺术探索院
非凡奖
延志超北毂下范大学
胡俊峰华夏美术学院
赖安珂华夏美术学院
孙嘉鸿华夏美术学院
郑楷聪南京艺术学院
赵永琛南京艺术学院
王通华夏国民大学
陈锋华夏艺术探索院
张彪华夏艺术探索院
楼宇烈民生奖学金
绝顶奖
徐会利北京大学
吴思寰复旦大学
钟纯南京大学
孙世柳华夏国民大学
张允升华夏社会科学院
郝学智中山大学
非凡奖
杜敬婷北京大学
王栋北京大学
李宗宜复旦大学
孙悦南京大学
贾晰华夏国民大学
李秋红华夏国民大学
陈迪芳华夏社会科学院
马明宗浙江大学
石翎笙北京中医药大学
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