收藏品的科学分类对收藏学的发展至关重要，藏友之家比较多的说法分类为：
1、文物类：包括历史关于文物、古代建筑物实物资料、雕塑、铭刻、器具、民间艺术品、文具、文娱用品、戏曲道具品、工艺美术品、革命文物等。其中器具包括金银器、锡铅器、漆器、法器、家具、织物、地毯、钟表、烟壶、扇子等；工艺美术品包括料器、珐琅、紫砂、木雕、藤竹器等。
2、书画类：包括书法、碑帖、拓本、国画、油画、水彩画、水粉画、漆画、连环画等。
3、陶瓷类：包括陶器、瓷器、紫砂陶等。
4、玉器类：包括玉礼器、玉兵器、玉器具，以及玉陈设器等。
5、珠宝、名石和观赏石类：包括雕琢的珠宝翠玉，以及天然形成未经人工雕琢为主的各种砚石、印石、奇石与观赏石，如中国四大奇石：《东坡肉形石》、《岁月》、《中华神鹰》、《小鸡出壳》。
6、钱币类：包括历代古钱币及现代世界各国货币。
7、邮票类：包括世界各国邮票及与集邮相关的其他收藏品。
8、文献类：包括书籍、报刊、档案、照片及影剧说明书、海报等各种文字资料。
9、票券类：包括印花税票、国库券、储蓄存单、债券、奖券、门券、商品票券、交通票证、月票等。
10、模型类：包括火车、汽车、飞机、宇宙飞船、军舰、坦克等，与实物按比例制作的精美模型。
11、徽章类：包括纪念章、奖章、证章及其他各种徽章。
12、商标类：包括火花、烟标、酒标、糖纸。
13、标本类：包括动物标本、植物标本和矿物标本等。
中华五千年的文明发展，为数众多的藏品中，只有超越时空，内涵后人所需求的，与人类文明、进步、发展最密切相关的信息资源的物品，才能成为收藏品。
世界上的信息资源是多方面、多层次、多类型的，光靠文字资料的记载是不够全面的，尤其对于立体性的实物，无论用文字如何详细描写记载，或者用摄影拍照片甚至将其录制成磁带或光盘放映显像，都不如眼睛看到实物的真实性和可研究性。要满足人们对历史信息系统化、形象化、全方位了解和研究的需要，除了做好文字资料的收藏之外，还要重视历史实物的收藏。
20多年前，古玩艺术品拍卖市场兴起初期，人们大多仅仅是为了投资而买进艺术品，由于急于赚钱和对于投资风险的恐惧，投资者一见到利润就会卖出；其中一些人不断吐故纳新、买优卖劣，逐渐建立起自己的藏品架构；极少数人由于手头宽裕，不急于挣钱而真正做到“只买不卖”的收藏；还有很多人对专业知识一知半解，见便宜就上，听忽悠就买，因而收了一屋子假货。那么，最后一种做法投资风险最大。
收藏投资理念的转变
当下古玩艺术市场的另外一个趋势是两极分化现象加剧，一边是高端市场突飞猛进，富豪们在拍场上激烈地竞价，争夺心仪的艺术作品，顶尖作品的价格持续攀升，新的天价作品不断地诞生；另一边是低端艺术品市场在萎靡，去年佳士得宣布关闭了主打中低价位艺术品的伦敦南肯星顿拍卖，尽管这个部门曾经受到过买家的欢迎，但是佳士得对于高端领域的偏重使得他们不得不对中低端市场有所舍弃，由此可以见得明显的市场两极分化。
以近些年的天价作品的流向，可以发现市场格局的变化。有的品种，比如古代书画、古籍善本、佛像等，跌得少，涨得多，如今皆已创出新高；而像当代书画、当代艺术等品种却一直跌跌不休，难以企稳。
古玩收藏品的周期性轮转
历史悠久的国际古玩艺术品市场已经形成了聚聚散散、循环往复的周期形态。由散到聚的收藏品规模，只在出现各种变故（去世、离婚、破产）时才会再次散出。
藏品不断被买走，又不断有新货释放出来，藏品被重新整合。这成为了国际艺术品拍卖市场的常态。内地收藏艺术品的历史仅有二十几年，仍处于慢慢由散到聚的进程中。绝大部分藏家正处于年富力强的年龄段，因此要等到这些藏家的后代散出藏品至少还需要二三十年以上的时间。
未来仅仅靠内地现有的存量藏品和少量海外回流增量，必然难以满足市场上不断增加的需求，古玩艺术精品在供不应求下，上涨的趋势似乎不言而喻。而那些普货古玩艺术品，其增值幅度远逊于珍品。说到底，九成以上普品难以升值，买来玩玩开心就好。
未来，古玩艺术品投资前景
古玩艺术市场还有一个重要的特点：它的弹性非常强。反观过去十年艺术品市场的情况我们可以得出这个结论。
尽管在金融危机的影响下艺术品市场有受挫，但是它很快就恢复起来了。通常来说股票、金融市场需要更长的时间进行调整，而艺术品市场则相对恢复更快。
近年来内地艺术品大众消费市场增长明显，未来有着很大的市场想象空间。但大众消费主要位于市场中低价位的某些品种，对中高端艺术品拍卖市场的支持力度短期内也许十分有限。拍卖场上能拍出“天价”的往往都是十分精美稀缺的艺术品，这些高价拍品一定属于绝对稀缺，但未来投资的增值空间却不一定超过那些较低价位的藏品。
虽然“天价拍品”存世十分珍罕，但由于其价位过高，喜欢并有实力购买的人凤毛麟角，也就是说其相对稀缺度并没有那么高。一般而言，藏家购买“天价拍品”的出发点常常不是投资，而是收藏以及藏有国宝所体现出的成就感和满足感。
未来投资增值空间往往与相对稀缺的程度成正相关。当下，人们开始重新认识到经典作品的价值，世界上主要的博物馆也加大了收购古代艺术作品的力度，所以很大一部分古代作品并不会流入市场。
这使得作品供应成了一个很大的问题，相比于现当代作品来说尤甚，这是古代艺术品市场的一个局限。当然对于古代大师来说，他们的作品价值无法用金钱与市场来衡量，因为他们本身的作品数量就是有限的。
可以看出现在的古玩艺术市场当中存在一些困惑和矛盾，但这是市场的常态，需要参与者通过观察表象下的趋势和暗流，做出自己理性的判断。
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