此次中贸圣佳佳期·孟夏网络拍卖会，推出近二十个专场，其中“欣遇—中国书画专场”中，共呈现86件拍品，其中涵盖古代、近现代等诸多精彩有趣的作品。以江浙地区为主的水墨文化圈更是在中国书画史上有着浓重的一笔。如周炼霞、柳滨、吴华源、张善孖、汪亚尘等许多人都是在那一特殊时期“闯入”上海滩。随着一批又一批的江浙书画家来到上海，他们逐渐成为新兴的海上画派中的一个特殊群体，为海派绘画的发展做出了卓越的贡献。
19世纪中叶以后，上海凭借优越的区位条件，发展速度超前。再加上太平天国运动和小刀会起义的影响，江浙地区的富商、文人纷纷携资到上海租界避难，使上海一下子脱颖而出，成为整个中国的经济和文化中心。商业文化的渗透和城市化的发展为海上画派的形成提供了土壤和养分。
民国初年的上海滩，人不乏人物风流、才华出众者，周炼霞的才与貌，在当时的沪上都是一等一的。
周炼霞的画以仕女花鸟为主，既有迎合当时市民趣味的海派绘画特点，又不失传统文人的笔墨意趣。她吸收了历代仕女画在审美上的精髓，她从不拘泥于某一特定题材，而是跳出定式，寻找女性审美流变过程中那些核心不变的元素。正如此幅仕女图，背景中梧桐草竹，栏杆围绕，座下圆凳等静物，设色明丽，艳而不俗，且工笔雅正；画中女子眉眼神情生动明快，仪态举止端庄娴静，画也恰如其人。
郑逸梅曾说周炼霞本身”就是一幅仕女画”，此话不虚。周炼霞身上，既有古典女子的清雅之气，也有海派佳丽的现代之美。更有意思的是，她很喜欢画自己，研朱调墨，把自己当成模特，对着镜子一笔笔勾勒。而此幅画中的女子，细看媚眼，确有几分周炼霞的风流神态，让人不禁遐想。
Lot
周炼霞（-）仕女团光
镜心设色纸本
D：32cm.
题识：桐阴萧韵。丁亥（年）三月，炼霞画于上海。
钤印：炼霞（朱）、周（白）
作者简介：周炼霞（-），字紫宜，号螺川，书斋名“螺川诗屋”，年生于湖南湘潭，14岁始学画，先后师从尹和白鹤郑凝德，17岁起学诗，师从朱古微，后又从蒋梅笙学词。周炼霞的画风格清新，设色明净，诗词多佳句，著有《嘤鸣诗集》、《学诗浅说》（与瞿蜕园合作）等。她的画风和诗风气息相通，若与她本人相比，则有“画如其人”和“文如其人”之感。
宁波与上海，同属吴越文化圈，又都为鸦片战争后被迫开放的5个通商口岸之一，两地之间关系分外紧密。也是从这一时期开始，伴随着宁波商帮“闯入”上海滩，一批又一批宁波籍的书画家也来到上海，成为新兴的海上画派中的一个特殊群体，为海派绘画的发展做出了卓越的贡献。
柳滨（-），字渔笙，浙江鄞县东乡矮柳村（今宁波鄞州区）人，早年便寓居上海，以卖画为生。柳滨早年画人物，宗华喦，参以钱慧安、任伯年。后画翎毛、花卉、走兽，学程璋（字瑶笙），是其私淑弟子，二人风格十分接近，时人誉为“程瑶笙后一人而已”，并称“海上二笙”。程瑶笙另有一位入室弟子王叶，字韵笙，也是宁波人，三人合称“海上三笙”。
柳滨承学程璋，擅以西洋绘画技巧改革中国的传统画法。此幅《双虎图》，讲究阴阳、透视，用的仍是传统中国画的题材、布局、造型，但其中的色彩、明暗、虚实都带上了明显的光线映射，因此我们熟悉、习惯的山石、走兽、枝干，也就有了不同于中国画古风的特别韵味。
Lot
柳滨（-）双虎图
立轴设色纸本
96×40cm.
题识：眈眈雄视震遐方，长啸虎风距远冈。渔笙柳滨。
钤印：柳滨画章（白）
作者简介：柳滨（-），字渔笙。浙江宁波人，寓上海。自学成才，擅画翎毛、花卉、草虫、走兽、山水、人物等。与画家程瑶笙驰誉南北，有“海上二笙”的美称。
与明四家相似，上世纪40年代饮誉画坛的“三吴一冯”，即吴湖帆、吴待秋、吴华源与冯超然这四位画坛大家，也先后与苏州有缘。“三吴一冯”在民国间曾风靡大江南北。他们的才艺，丰富了中国美术山水画的发展，而他们的人生，则反映了与社会的风云际会。
吴华源早岁，曾师从吴中老画师刘临川、李醉石等，主擅山水，旁及兰竹。他同时又精岐黄之术，因其大舅即为御医曹沧洲氏，为当世名医，故而子深以师事之，因此尽得衣钵。后来在抗战开始以后，41岁的吴华源移居沪上威海卫路祥麟里，并以医生身份，悬壶济世，行医鬻画，名噪一时。此幅作品正是创作于他在上海之时（年），与上款人“恂侯”即同为医师的金问淇有所交集或意气相投也是情理之中。吴华源的山水画取法泛滥明清诸家，此幅山水作品可以看出其追踪董其昌，同时有吴历早年的风貌，整幅画面冷隽雅逸，淡墨设色，清丽中见苍润。再如此幅山水画中的竹石画法，我们也可以发觉出其师法文同、柯九思的足迹，整体偃仰疏密，皆合法度。吴在恪守传统之外，亦注意吸收西画构图、设色之长，能得时趣。
Lot
吴华源（-）山水
72×32cm.
题识：自喜近随沤鸟伴，秋来分得荻芦洲。写平远最忌纤薄，要于秀逸中有沉郁之致。古诗云：刚健含婀娜，斯得之矣。庚辰（年）二月，为恂侯仁兄属正，吴华源。
钤印：吴华源（白）、子深书画（朱）
来源：文物公司旧藏。
说明：本拍品上款人“恂侯”或为金问淇。金问淇（-），字恂侯，浙江平湖人。清末举人，民国财政部会计司司长金兆蕃之子。医术上颇有成就，被誉为中国妇产科先驱。
作者简介：吴华源（-），初字渔邨，后字子琛，号桃坞居士，江苏苏州人，擅山水、兰竹，顾云弟子；并精于医道。山水远师董源，近宗董其昌，笔墨清秀。竹石师文同，偃仰疏密、合乎法度。书宗米芾。
提起张大千，不少人都会竖起大拇指，赞一句“闻名世界的绘画大师”。张善孖是张大千的二哥，是著名的画虎大师，自号“虎痴”，人们尊其为“虎公”。年，张善孖与张大千共定画室名为“大风堂”，如今已成为享誉国内的著名画派。以虎闻名的张善孖，以熊入画的作品也是少之又少，这幅《枫林双熊》堪称以熊为题材的精品。
秋季红红枫叶摇曳空中，占据了画面的上半部，伴随山石湖泊，水天一色。两只白熊栖于树下，远处一只与观众对视，近处这只站在湖岸边，凝神望着远方。天地之间，唯其独立，煞是威风，与秋景相配，又略有清雅诗意。霸气的双雄与淡然的画面气质和谐的融为一体，甚是旷达。山石碐嶒隐隐可见，水岸相接处，显原石面貌。细看白熊，浓密的熊毛浑然一体却因风吹动又根根分明；熊掌肥厚有力，熊爪清晰可见；略红的眼睛、敏锐的鼻子和尖利的牙齿显出白熊的威风和凶猛。张善孖的绘画功力由此可见一斑。
Lot
张善孖（-）枫林双熊
.5×31cm.
题识：渭滨一梦空千古，再见昆仑雪夜时。朕心熊熊谁逼视，万山红叶正题诗。善孖泽。
钤印：张泽（白）
作者简介：张善孖（-），名泽，以字行，号虎痴，四张善孖和张大千。四川内江人，张大千之兄。曾师从李瑞清。年东渡日本，年起任总统府咨议、财政部佥事、国务院咨议等职。孙中山逝世后，寓居上海，任上海美专教授，潜心绘画，成绩卓著。与黄宾虹等组织烂漫社。张善孖善画走兽、山水、花卉，尤以画虎为最。张善孖在自己园中饲养猛虎，以观察猛虎的一举一动。他对虎的习性非常了解，所以能深刻把握虎的动态，不失于流俗。先后在南洋群岛、新加坡和国内举办画展。
汪亚尘（-），原名松年，改名亚尘，号云隐，别署云隐居士。斋号云隐楼、蛙村。浙江杭州人。擅长花鸟虫鱼，淡雅秀逸，清趣动人，尤以画金鱼驰名于世。
汪亚尘除了擅长金鱼题材外，对于其它如菊花、牡丹荷花等花卉题材也展现出惊人的才华。郑逸梅曾说：“大家都知道亚尘的国画以金鱼为最胜，实则他所给的花竹翎毛，都很潇洒有致，惟山水少见而已……”在“汪金鱼”背后，隐约存在另一个我们不深知的花鸟大家汪亚尘。
汪亚尘的花卉作品，早年与晚年的都特别精彩。早年作品，笔墨精湛，格调雅致；晚年的作品，色彩缤纷，天真烂漫。倒是中间的探索过程，作品良莠杂陈。他的此类作品的造型设色，完全把内心对自然的强烈感受和自己生活道路的情感体验有机的结合在一起，创造出了这样显著的艺术风格。
作为一位极富盛名的画家，其鸟雀和猫等动物画作用笔方圆兼备，正如此幅《四时有余图》中鸟雀，轻快而不浮华，有着西洋的风格。画面中的枝头鸟与画面下方的游鱼两相呼应，枝头的柿子摇摇欲坠，可谓传递了“年年有余、事事如意”的吉祥寓意。他的鸟类画，非常注重形体的刻画，在用色方面尤其是用粉，具有明显的自家特色。这是因为汪亚尘早年留学欧洲研习西画，回国后致力于国画，和其它有相同经历的画家类似，在中国画的创作中或多或少会融入一些西画的技法因素。
Lot
汪亚尘（-）四时有余图
×34cm.
题识：四时有余。云隐居士亚尘。
钤印：亚尘书画（白）、云隐楼（朱）
作者简介：汪亚尘（-），原名松年，改名亚尘，号云隐，别署云隐居士。斋号云隐楼、蛙村。浙江杭州人。参与创办上海新华艺术专科学校，任教务长兼新华艺术师范学校校长。年与朱屺瞻赴日考察美术教育，注重中外美术比较，其艺术观念先进而犀利，在20世纪二十年代其先知先觉的理论可谓异军突起，于中国画坛有很大的影响。从西洋绘画入手，借鉴西画写生技巧，重视研究中国画，并参以传统的小写意，技法融合中西。擅长花鸟虫鱼，淡雅秀逸，清趣动人，尤以画金鱼驰名于世。年赴美国，先后在耶鲁大学、哈佛大学、哥伦比亚大学等校执教中国画。纽约艺术博物馆、法国巴黎国立美术馆、苏联美术馆均收藏其作品。年回国定居上海。著有《汪亚尘艺术文集》。
此次中贸圣佳佳期·孟夏网络拍卖会，推出近二十个专场，其中“欣遇—中国书画专场”中，共呈现86件拍品，精选推出金城、白雪石、王世襄、周思聪等近现代名家作品，呈现这些老一辈艺术家们等艺术成果，供广大藏家朋友们鉴藏。
画牡丹是件极为寻常的事：“早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹”。牡丹已被历代画家演绎了多年，每个时期的牡丹都有各自的风格，不同的文化内涵。在众多牡丹的艺术作品中，既有展示庙堂之高的夺目奢华，也有反映志节高远的“水墨丹彩”，既有富商巨贾的大红大紫，也有闲云野鹤的清淡人生。明清时期，因为“吴门画派”沈周、文征明等文人对牡丹的偏爱，使牡丹题材开始进入文人视野。京津画派的颜伯龙、金城、于非闇等人皆以设色牡丹闻名。金城的牡丹喜欢用红色绘制花朵，墨色绘制绿叶，将大雅和大俗这两种截然不同的要素巧妙地统一在一起，创作了雅俗共赏的艺术形式。正如此幅金城所绘《牡丹》，拟恽南田法，笔工精细，色彩绚丽典雅，线条流畅，层次分明，不落俗套。
Lot
金城画、陈东湖题牡丹
立轴设色绢本
89×41cm.
题识：拟恽南田法，甲子（年）五月吴兴金城。
钤印：金城（白）、巩伯（朱）
边跋：辛未冬月，山阴陈东湖观题。钤印：东湖长寿（白）
作者简介：1.金城(-)，字巩北，一字拱北，又名绍城，号北楼、又自号藕湖渔隐，生于北京，年卒于上海，祖籍浙江省吴兴县(今湖州市)。金城家学渊源，对古器物字画收藏甚富，斋名“消遥堂”。他是中国近现代画家，与张大千，溥儒，陈少梅号称民国四家，近代著名画家马晋、陈少梅、田世光等皆出身于他的门下。金城著有《藕庐诗草》、《北楼论画》、《画学讲义》。
2.陈东湖（近代），浙江山阴人。早年拜杨冠如为师，后为金北楼入室弟子。年加入中国画学研究会，年参预创办湖社，任湖社评议，主教花鸟画。年作品入选比利时国际博览会获金牌奖。年，作品六渡东洋，三赴欧美，并在北京、上海、天津六次举办个人画展。此间，又创办东湖画馆招徒授艺。擅长中国画，尤长“没骨”花卉。
Lot
白雪石（-）五松图
83×68.5cm.
题识：五松图。一九五八年初春，雪石写于西郊。
钤印：老白（朱）
作者简介：白雪石（-），北京人。中学时期受教于赵梦朱，后拜梁树年为师习山水画。年至年间，曾举行个人画展和联展多次，并加入湖社画会和国画学研究会。年起任教于北京艺术师范学院、北京艺术学院和中央工艺美术学院，先后为讲师、副教授、教授。中国美术家协会会员。擅长山水画。自年以来，为中南海、人民大会堂、钓鱼台国宾馆等外事部门绘制巨幅国画数十幅。作品多次入选国内外展出，并为中国美术馆等博物馆收藏。出版有专著《国画技法》，与孙其峰、黄均合著的《国画技法》。
周思聪、卢沉夫妇是较早领悟到抽象因子之于写实水墨画的意义，并在探索中进行相关尝试的两个画家。而周思聪画中少女笔墨清新、洒脱，富有表现力。她们没有亢奋与激动、歌舞与狂欢，而是在最习见的生活常态中，从事着日出而作日日落而息的原始劳作，有收获，有拾果，有赶集，有浣纱，时而也有家居和少男少女的幽会，表现出女子们最朴素、自然、真诚的无言之美。
Lot
周思聪画、董寿平题渔女
诗堂：46.5×87cm.画心：47.5×87cm.
题识：思聪。
钤印：周（朱）
题跋：丁卯仲秋，董寿平。钤印：寿平（白）
1.周思聪（-），中国美术家协会原副主席，中国著名女画家。天津市宁河县人。年考入中央美术学院附属中学，年考入中央美术学院中国画系，曾得到李可染、蒋兆和、叶浅予、刘凌仓、李苦禅、郭味蕖等诸位名师指点，年毕业后分配到北京中国画院（今北京画院），为北京画院一级美术师、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会副主席。
2.董寿平（－），当代著名写意画家、书法家。原名揆，字谐伯，后慕南田恽格恽寿平遂改名寿平，山西省临汾市洪洞县杜戍村人。早年毕业于天津南开大学。以画松、竹、梅、兰著称，晚年有黄山巨擘之称，以黄山为题材画山水，亦善书法。曾为中国书法家协会顾问，中国美术家协会会员，北京荣宝斋顾问，全国政协书画室主任，北京中国画研究会名誉会长，山西省文物研究会名誉会长，中国人民对外友好协会理事，中日友协理事，北京对外友协副会长，全国第五、六届政协委员。
有人说“二十一世纪的中国，还会出现一个钱钟书，但是王世襄再也没有了。”世人所记录的王世襄，何止是天才这个词可以概括的。王世襄一生都以“玩”字贯穿，由玩入痴，并成学问。
优越的环境和年少好奇好动的性格，使王世襄特别喜欢和京城诸多玩家交游，展露出“燕世少年”的特有风貌，他玩的东西五花八门，粗算就有蟋蟀、鸽子、大鹰、獾狗、掼交、烹饪、火绘、漆器、竹刻、明式家具等。他玩这些不为消遣，而是真心喜爱。为了得到爱物，他舍得花钱，舍得搭工夫，甚至长途跋涉、餐风饮露亦在所不辞。为了穷究玩物的底里，又与许多平民百姓交朋友，虚心请教。沉潜既久，他于诸般玩技靡不精通，
此幅王世襄《行书书法》，上款人为马玉琪，北京市人。京剧小生表演艺术家、收藏家。自幼受家庭和学长的影响，喜欢书画的收藏。他的姨夫张淑诚是民国时期天津的大收藏家；在戏校读书时，梅兰芳、程砚秋、姜妙香以及其他老师，每到夏天就手不离扇，而且每隔几天就换一把，不但老师们相互交换把玩，评论书法绘画雕工的优劣，而且还拿给学生欣赏，教导学生认识书画。马先生14岁时就以人民币5角钱买了平生第一件收藏品——王雪涛的扇子。到香港后马先生真正开始了书画的收藏生涯。生活在同一时期有志趣相投的二人，有所交集、把玩收藏又或互赠礼物，也在情理之中。
Lot
王世襄（-）行书书法
立轴水墨纸本
89×47.5cm.
款识：李清照《如梦令》。玉琪先生属书，戊寅（年）春王世襄。
钤印：畅安长寿（朱）
说明：本拍品上款人为马玉琪。
马玉琪（b.），原名柳宝，北京市人。京剧小生表演艺术家、收藏家。年考入中国戏曲学校，工文武小生。年毕业后为鞍山市京剧团主要演员。经常上演剧目有：《群英会》《西厢记》《白蛇传》等传统戏。自幼受家庭和学长的影响，喜欢书画的收藏。他的姨夫张淑诚是民国时期天津的大收藏家。
作者简介：王世襄（-），福建福州人。国家文物局古文献研究室研究员、中国美协会员。第六、七届全国政协委员。长期从事中国美术史及工艺美术史研究。
本专场Lot-Lot为同一藏家旧藏专题，得力于私人藏家倾力支持，集近现代与当代名家书画，也多属海派，其中多件有文物商店来源。其中收录多位海派画家的作品，如以仕女画闻名的叶曼殊的团光小品《貂蝉拜月》，题材取团圆祈福的美好寓意，绘制精良；陈半丁早年也受到海派任伯年、吴昌硕影响，后来移居北京，“五亩之园”位于北京米粮库胡同，是陈半丁年至年间的居所，也是京城艺术家经常聚会之处，《种瓜得瓜》就创作于此，是画家将文人高雅笔墨与市民的审美喜好相结合的代表；柳滨的翎毛、花卉、走兽是学的程璋（字瑶笙），为其私淑弟子，二人风格十分接近，时人誉为“程瑶笙后一人而已”，“封侯图”题材寄予了画家对美好生活的祝愿，这件作品体现了画家晚期对色彩的运用和明暗关系的把控十分纯熟；“江南老画师”吴观岱画山水意境开阔，画人物生动形象，画走兽则比较少见，此帧《立马图》写黄庭坚诗意，白马昂首挺立，意气飞扬，只待他的那位九方皋。另有赵叔孺所绘设色鲜雅、兼工带写的花卉，商笙伯春日与友人雅聚时合作4帧，本专题收录其一，并有声远题诗其上。书法部分包括光绪翰林高毓浵的行书米芾诗、清末秀才周承忠的篆书毛泽民《浣溪沙》以及金运昌“寿”字圆光，以供众藏家雅赏。
Lot
叶曼殊（-）貂蝉拜月
镜心设色纸本
D:33cm.
题识：貂蝉拜月。拟晚笑堂笔，叶曼叔。
钤印：叶橚之印（白）、曼叔书画（朱）
说明：Lot.-Lot.为同一藏家旧藏。
Lot
陈半丁（-）种瓜得瓜
19×52cm.
题识：种瓜得瓜种豆得豆。半丁老人写于五亩之园。
钤印：半丁大利（朱）、陈年（白）、强匀颜色受饥寒（白）、伦（朱）、自然（朱）
Lot
柳滨（-）封侯图
立轴设色纸本
80×28cm.
题识：甲申（年）重九日，拟易元吉，甬上渔笙柳滨。
钤印：柳滨（朱）
来源：本拍品为文物商店旧藏。
Lot
赵叔孺（-）花卉
98×25.5cm.
题识：取法周服卿。叔孺作于蠖斋。
钤印：赵棢（朱）
Lot
商笙伯（-）茶花
×27cm.
题识：暗香疏影写红芳，周甲商瞿寿且康。一朵山茶娇学语，翩翩腰瘦沈家郎。丙子（年）春三月，邀同侪诸君子集小玉兰堂合成四帧，为寓楼生色。明州陈铎声远甫戏题小诗聊表作者姓氏以序次。
钤印：陈铎（朱）、声远（白）、笙伯画记（白）
Lot
吴观岱（-）立马图
74×40cm.
款识：世上岂无千里马，人中难得九方皋。观道人制。
钤印：观岱大利（白）
Lot
高毓浵（-）行书书法
立轴水墨纸本
.5×30cm.
款识：高毓浵。
钤印：高毓浵印（白）、壬寅解元癸卯翰林（朱）
释文：松竹留因夏，溪山去为秋。久赓白雪咏，更度采菱讴。缕玉鲈堆案，团金橘满洲。水宫无限景，载与谢公游。
Lot
周承忠（-）篆书《浣溪沙》
67.5×27cm.
款识：己亥（年）仲秋之月，录毛泽民《浣溪沙》一首，梦沤周承忠，时年八十有二。
钤印：承忠大利（白）、梦沤（白）、陶然自乐（朱）释文：碧户朱窗小洞房。玉醅新压娇鹅黄。半青橙子可怜香。风露满帘清似水，笙箫一片醉为乡。芙蓉绣冷夜长初。
Lot
金运昌（b.）寿
镜心水墨纸本
D:21.5cm.
款识：运昌。
钤印：金运昌（朱）、永康（朱）
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszlff/4721.html
