此次东京中央春季拍卖亦呈现数件来自日本藏家的中国重要瓷器及家具。其中更是有清乾隆时期的重要御制洋彩锦地花卉纹茶叶末釉太平有象瓶和来自知名家族细川家的旧藏，颇为难得。
Lot清乾隆御制洋彩锦地花卉纹茶叶末釉太平有象瓶
H:38.5cm;Mid-D:26.5cm
来历：日本私人旧藏
乾隆时期，国力昌盛故乾隆一朝烧造佳器不惜工本以奢华著称，更兼西洋要素品类。至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工其款式至多彩，技术之高超，皆空前绝后，堪称中国彩瓷之巅峰时代。
以洋彩搭配茶叶末釉的本器正是工艺繁复之创新大作。颈部以胭脂红彩料为地，精心绘制之锦地细致华美繁丽；其上衬独具西洋韵味的缠枝花卉并蝶纹，用色及纹饰精工至极，可谓锦上添花技法之典型。主体所施单色之釉色称为厂官釉，俗称茶叶末釉。《南窑笔记》载:「（厂官窑）其色有鳝鱼黄、油绿、紫金诸色,出自直隶厂窑所烧,故名。多缸、钵之类,釉泽苍古,配合诸窑另成一家。今仿造者用紫金杂釉,白土配合,胜于旧窑」。
文中所指胜于旧窑者，正是本器所属之清代作品。当时为清代御窑厂所制宫廷专属釉色，仅供皇室珍赏。至雍正，更为看重，乾隆时期，最为精纯。
本拍品盒盖处贴有京都国立博物馆管理用签
有一例与本器酷似之转心瓶曾先后上拍纽约佳士得与香港苏富比。此二者密切关联。
纽约佳士得-11-27Lot.香港苏富比-04-03Lot.
由乾隆八年闰四月二十一日《宫中档案朱砒奏折.唐英奏恭进奉发及新拟瓷器摺》中唐英之说明「其新拟各种，系奴才愚昧之见，自行创造，恐未合式，且工料不无过费，故未敢多造。伏祈皇上教导改正，以便钦遵，再行成对。」可知，唐英在创制新款瓷器时，由于制瓷成本昂贵必定先行制作瓷样供于乾隆，等待圣意确定后，再定夺后续。
与此器物相似的洋彩加单色釉非转心瓶尚有一件曾于年售于纽约苏富比，为洋彩炉钧釉，可供参考。
香港苏富比-04-08Lot.
北京保利-12-05Lot.
而洋彩炉钧釉的转心瓶版本曾于年售于香港苏富比，年再次售于北京保利。
参阅：S.W.Bushell，《OrientalCeramicArt》，伦敦，年，图版
在S.W.Bushell，《OrientalCeramicArt》，伦敦，年，图版中可见一洋彩炉钧釉双象首瓶，亦不可转动。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品全集·珐琅彩·粉彩》，商务印书馆（香港）有限公司出版，年2月，No.，P
此拍品底款为红彩「大清乾隆年制」六字篆书款，与故宫博物院一件「乾隆粉彩蓝地云凤纹象耳瓶」红彩底款十分相似。另外本拍品与故宫藏品之瓶颈造型皆爲「太平有象」双象耳，以兹参考。
Lot清乾隆仿哥釉四方水仙盆
L:29cm;W:29cm;H:9.5cm
来历：日本私人旧藏
水仙盆可谓宋人雅致生活之代表器物。以宋代之稀缺名贵瓷器品种，不计成本，复刻宋代极雅之物，展现乾隆崇古摹古之余，亦能体现彼时国力之鼎盛。此器作四方状，四角规整大气，口沿外折，直腹，平底，下承如意云头足四只，脚底露深色胎。造型素雅简练。釉面为「仿哥釉」，釉面之上遍布开片。器物底部有「大清乾隆年制」六字三行青花篆书款。此器釉色尤美。似哥似汝，温润肥厚，淡雅素净，极富宋瓷审美之内敛意蕴。
参阅：郭葆昌《清高宗御制咏瓷诗录》，线装书社，年
细川家族
细川家族，自日本鎌仓时代开始延续至今近八百年，在日本社会极具影响力。细川家族收藏，具文化和艺术品位，亦具超凡的鉴赏视野，其藏品数量以数十万计，国宝级的文物举目皆是，是艺术品收藏界非同凡响的大家族。
在东京目白台，有一幢潇洒俊逸的三层小楼，名为永青文库，馆内藏有细川家族代代相传的收藏。永青文库为细川家第十六代细川护立于年所设立，馆名永青两字取自菩提寺京都建仁寺塔头正传永源庵的「永」字和居城青龙寺城的「青」字。这座建筑名为「文库」，实则是一座外观朴素但价值连城的博物馆。
永青文库本馆
Lot清康熙五彩雉鸡牡丹纹凤尾尊
H:39.5cm;D:19cm
来历：细川家旧藏
该器型为元明时期仿造青铜时代的花觚而来，康熙时期被加以突破性改进，可谓康熙一朝极具代表性之陈设器型。本器通体以白釉为地，上以红、黄、绿、蓝、褐、黑等色彩绘雉鸡牡丹纹于洞石之上。衬之以玉兰、菊花纹样。画面之中洞石偃仰错落，雉鸡栖于石上，神态盎然，旁绘折枝牡丹，红艷动人，有圆盘盛开状，亦有极具康熙时代特色之双犄牡丹。雉鸡牡丹的画面古已有之，雉鸡乃为喜庆之鸟,鸡为吉之谐音,寓吉祥如意之意，康熙年间成为经典流行纹样。本器造型优美，构图自由舒展、纹饰真切灵活，彩料色彩绚丽，乃是极具代表性的康熙五彩艺术珍品。北京故宫博物院有类似藏品。出版：《目迷五色清朝磁器》细川护贞着，中央公论社発行，年1月20日，P.8-9，No.1
出版：《细川护贞コレクション展Ⅱ清の磁器波斯の陶器》熊本県立美术馆编集発行，平成5年10月15日，P.25，No.21
出展：《细川护贞コレクション展II清の磁器波斯の陶器》主催熊本県立美术馆，会场：熊本県立美术分馆，平成5年10月15日-11月21日
Lot清乾隆紫檀雕西番莲纹长方画案
L:cm;W:64cm;H:90.3cm
来历：细川家旧藏
此品为紫檀木制。案面格角攒框装三拼板心，束腰饰少见之覆莲纹下承条状托腮。其下透雕传统龙纹演化而来之拐子纹为骨架，中穿插西洋风格缠枝西番莲纹，并延伸至四足与拐子纹牙子构成一体，舒展流畅，浑然天成。紫檀木质坚硬致密，色调深沉，纹理变幻，被视为木中极品，有「一寸紫檀一寸金」之说。又因其生长缓慢，非数百年不能成材，成材大料极为难得，故传统家具之中，紫檀更为顶级材料。明清时期，紫檀倍受皇家贵族青睐。
出版：《中国美术至宝展》毎日新闻社発行，年，No,51
出展：《中国美术至宝展》主催财団法人永青文库，毎日新闻社，会场：日本桥三越本店三越美术馆，昭和56年1月13日-25日
Lot清木雕嵌青花连环缠枝西蕃莲纹条案
L:cm;W:40cm;H:84.5cm
来历：细川家旧藏
此桌雕工娴熟，四面平式的高桌，在宋代已经流行，宋人画册《半闲秋兴图》就有很好的画例。到了明清，又发展出不同的式样和造法。方材直腿，底收俊俏的高马蹄。腿间不施枨。桌身所嵌青花瓷板，上有连环纹饰，此纹饰造型灵感来源为竹制家具上常见环形或其他几何造形，双环相扣纹饰之寓意吉祥，盛行于明清时期，造形近似古式钱币，有「双钱」之相，且音类「双全」，吉祥之意明显。
不同材料镶嵌于木制家具的藏品均有多见，其中带有吉祥双喜之意的家具可以参考北京故宫藏八角形香几，嵌掐丝珐琅饰板，录于胡德生，《故宫博物院藏明清宫廷家具大观》，卷1，北京，年，图版。
参阅：《故宫博物院藏明清宫廷家具大观》，卷1，北京，年，No.
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