朱熹有谓：「出则有山水之兴，入则有卜筑之趣。」净几明窗，虛室清幽，一室之内具旷士之怀。案前设古物，一瓶一盏一执壶，二三器物，十分情怀。
物无贵贱，而分品格；人无高低，却见深浅。通晓「树林阴翳、鸟声上下」之趣，关乎才与情，可谓不俗之人。
小筑雅致，谈笑有趣，
卜居有客，观物会友，洗尘明志，
各适其志，各传其韵，志便清欢。
釉色雅
宋时文人常作梳妆仕女图，娇弱婀娜、内敛窈窕，笔触之下纳藏的是女子似水柔情的闲愁。
铜镜前置一盒，流畅的线条中蕴含太多只属于女子的精心巧思，隐着清夜孤月的怆然，也存着临水照花的欢喜。
图录号元·青白釉菊瓣纹粉盒（茧山龙泉堂、临宇山人递藏）
直径：8cm高：5.5cm
来源：1.茧山龙泉堂2.临宇山人3.19年纽约佳士得
藏者简介：1.茧山龙泉堂为日本著名古董商，与山中商会齐名。日本多间顶级博物馆的藏品，亦曾由龙泉堂经手。年，在香港以天价成交的北宋汝窑天青釉葵花洗，亦是龙泉堂旧藏。2.临宇山人，原名MasatakaTomita（富田雅孝），自年代开始收藏中国瓷器，近20年来尤其专注于宋瓷，其所藏古瓷多为罕见珍品，且传承有序，是一位眼光独到、审美趣味极高的日本收藏家。在独到的收藏眼光、与顶级古董商、拍卖行通力合作等多重因素合力作用下，短短二三十年内一跃成为日本乃至全球的重要收藏家之一，他的专场也一度成为宋瓷标杆。其中最著名的藏品包括创造建窑拍卖世界记录的“油滴盏”以及北宋定窑黑釉盏“天外飞仙”。年至年，佳士得纽约为其举办了四场“古韵天成——临宇山人珍藏”专场。
说明：此件粉盒造型精巧别致，呈菊瓣形，盖面平，光素无纹。子母口，平底。盒内、外施青白釉，釉色均匀、莹润，积釉处更具玉质感，露胎处纯净洁白。
文人最喜闲雅生活，对女子妆容及至闺中妆奁具的喜好，自然更偏爱「嫩脸修蛾,淡匀轻扫」一般的简逸。而莹润如玉的青白釉粉盒，恰恰了迎合风骨清盈之状，娇柔素雅之美。
正如此青白釉菊瓣纹粉盒，为元代杰出佳作。形如菊瓣，子母口，内外施青白釉。气息端庄，釉面平整薄润，色泽莹白，静雅中隐隐泛出丝丝光泽。通体光素无纹，愈发突出器型之朴拙与釉色之含蓄，予人遂见「大美无言」之境。
胎土淘洗精炼，烧结致密，器身内外线条流畅奔放，自有宋元风韵，古朴典雅。本品来源考究，藏家眼光独到，实乃罕见佳品。
自古狮子乃祥瑞之物，「狮」与多字同音或谐音，语带双关：为「世」，可象征世代繁衍；为「师」，便象征为人师表。
《玉芝堂谈荟》载：「释者以师（狮）子勇猛精进，为文殊菩萨骑者。」《潜研堂类书》称狮子为兽中之王，可镇百兽。故而唐宋以来，狮子作为瑞兽广受世人青睐。
图录号元·白釉狮形枕
高：14.8cm宽：21.1cm
说明：本件狮形枕上接枕面，下塑卧狮，型制独特，殊为罕见。通体施白釉，釉色莹润，白中微闪黄。狮俯身而卧，两爪拔地，张口呲牙，作守卫状。自古以来，狮子乃祥瑞之物，象征威武庄严，有镇宅辟邪之效。
狮形瓷枕最早出现于唐代，造型一般以狮子塑像为枕座，寄予避除邪害、谋求幸福之心愿，其上多以几何形、荷叶形或如意头形为枕面。
本瓷枕作卧狮形，枕面呈荷叶状，其内开光，枕座采用圆雕技法刻塑祥狮样貌，其双目圆睁，眉宇间尽透傲然生机，鬃毛以高浮雕形式呈现，借极强的立体感凸显灵气，使之愈发栩栩如生，凛然可爱。
狮呈俯卧状，四肢伏于身下，肌肉线条刻画鞭辟入里，狮尾于身后蜷至一侧，生动而灵巧。枕通体施白釉，古典朴拙，韵味非常。
南宋至元前期，龙泉窑于审美方面受到北宋晚期文人士大夫阶层的极致简约、宁静意境影响，愈发注重流畅简洁的线条轮廓，以及器物本真的力量。
体现于瓷器上，则以素面匀净为美，纯以釉色取胜。器型以祭祀及礼仪用器为代表，使得件件有规且禀赋深义。此崇古尚古之态，体现出「尚其象」以「格神明」之艺术追求。
图录号元·龙泉窑粉青釉直颈瓶
高：18.3cm
说明：本品长直颈，垂腹，圈足，造型古朴，瓶体美观大方。器身施粉青釉，仅足端露胎，泛显火石红色。釉色清亮，色泽淡雅，温润柔和。远观古雅含蓄，近则匀净柔丽似美玉，具有古人渊穆清华的审美品味。
为达到玉质之感，工匠摒弃北宋至南宋前期的传统刻花装饰手法，于釉料配比进行改进，成功烧制出粉青釉及梅子青釉。成器色泽青翠均匀，釉面光泽柔和，如冰似玉。
正如此龙泉窑粉青釉直颈瓶，此器长颈，垂腹，圈足，足部修胎等均符合当时特征其釉色青绿淡雅，釉面光泽柔和，已臻类玉之境，透露出粉青釉中的极高水准。
釉色艳
摇铃尊乃康熙时期，景德镇御窑厂创新器型。康熙十九年后，由御窑场参考宫廷画家设计的瓷器画样和前朝实物进行烧造，其后各种创新、精品瓷器纷呈迭出。
《清史稿》卷五百五（列传二百九十二）载：「时江西景德镇开御窑，源呈磁样数百种，参古今之式，运以新意，务储巧妙，于彩绘人物、山水、花鸟尤各极其胜。及成，其精美过于明代诸窑。」
图录号
清雍正·斗彩缠枝花卉纹摇铃尊瓶
腹径：7.8cm高：12.8cm
说明：本品小口长颈，颈部细长，腹呈弧形，造型隽秀尔雅，比例协调。器型因像摇铃器而得名，为清代早期官窑典型器之一。胎体精细洁白，釉汁温润如玉。器身通体满绘斗彩缠枝花卉纹，画工精良，与洁白莹润的胎釉相映成趣，共同构成幽静素雅之美。
而斗彩始于明宣德，成品较为罕见。传世之作图案精美简练，内容以花卉鸟兽为主，亦可见人物。其以艳丽的基调，沉稳的色彩，形成了符合其时代审美情趣的装饰风格。
本件拍品属雍正时期精品之作，装饰华丽繁缛，色彩绚丽缤纷，风格特征十分明显。
器形古朴典雅，纹饰繁密，层次分明。其斗彩花卉明亮鲜艳，所绘线条自然流畅，点涂笔法娴熟，胎釉研炼极精，釉质细腻凝润。
整器造型古朴端庄，制作精细规整，颇具古典美感。
仰钟杯于明清两朝瓷器品种中，无疑是倍受藏家追捧的珍罕之物。其简洁干练的线条，流畅优雅的造型，于敦实中透露一丝玲珑秀气，又于玲珑秀气中蕴含一些典雅端庄。
图录号清康熙·五彩荷塘清趣图仰钟杯（观海楼旧藏）
口径：9.3cm高：11cm
来源：观海楼旧藏。
说明：本品器型隽秀怡人，撇口，深腹，高圈足，胎釉莹润似玉，质薄如纸。外壁以五彩绘莲荷寿石图，莲荷娇娆，寿石虬立，虫蝶绕以其间。整器造型轻盈秀妍，施彩妍丽不俗，纹饰秀逸清雅，品味高洁清新，为五彩瓷器上乘佳作。
仰钟杯于明成化、嘉靖、万历时有白釉、斗彩、青花等品种，清康熙、雍正时则有青花、五彩等。其反映出明末清初，文人雅士于饮茶一事上极为讲究，所谓春宜「牛目杯」，夏宜「粟子杯」，秋宜「荷叶杯」，冬宜「仰钟杯」。
以本品为例，足可见仰钟杯之美。杯形修长秀美，造型小巧灵秀，胎质细密，坚致纯净。其胎釉结合紧密，釉质细润莹白，与五彩之色互为映衬，相得益彰。器外壁通体以五彩绘制荷塘清趣图，留白韵味无穷，深得文人风骨。
五彩色泽艳丽，充分描绘出图中的阴阳向背，远近疏密，使画面富有立体感。其以变化万千的色调，融入小巧玲珑的仰钟杯器型中，呈现出点彩为墨、玉瓷似宣的水墨意境，实乃罕见佳品。
图录号
元·耀州窑剔刻花卉纹执壶
长：13.5cm高：18cm
说明：本品圆唇口，束颈，斜肩，腹部下收，矮圈足。肩部开口粘烧长曲流，壶颈和肩部粘烧弯柄。颈部划弦纹两匝，肩部刻牡丹花瓣纹一圈。腹部满工，以“一面坡”之刀法刻缠枝牡丹纹，花肥叶茂。全器施青釉，色如橄榄绿，圈足底部刮釉，露出灰色胎质。
图录号
元·耀州窑六方三系瓶
高：15.7cm直径：7.7cm
说明：此件瓶呈六方形，颈部置有三系，造型敦实大气，古意悠然。器身每面皆以“一面坡”之刀法刻蕉叶纹和折枝花卉纹，刻工精湛，为典型的耀州窑装饰手法。通体施青釉，色泽苍雅静穆，光泽厚润柔和，富有天然韵致。
图录号
元·钧窑紫斑盏
口径：9cm高：4.8cm
说明：本品敞口微敛，深斜腹，圈足，胎体厚重。盏里外均施天蓝釉，釉层较厚，釉面乳浊失透，内外壁可见大面积窑变紫红斑纹，釉面气泡、鬃眼明显。此钧窑盏釉层均匀，颜色变化自然宜人，犹如一幅色彩浓烈的写意画，正如《陶雅》“钧窑之紫，汗浸全体，晕成一片”之说。
图录号
元·定窑白釉剔刻牡丹纹执壶
长：16.3cm高：16cm
说明：本品直口，圆腹，肩部开口粘烧长曲流，壶颈和肩部粘烧弯柄。腹部剔刻牡丹纹，花肥叶茂，刀工流畅精湛。通体施白釉，釉色洁白泛黄。圈足底部刮釉，露出灰色胎质。
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