中国书画艺术全球数贸平台
第期
图
《百骏图》局部
大河智库—打造中国书画艺术元宇宙
暨首幅数字藏品即将发售
“创新是引领发展的第一动力，保护知识产权就是保护创新”。大河智库将结合自身资源优势，致力于创新发展和知识产权的保护。随着互联网、大数据、区块链的发展，从知识产权保护到数字版权交易，知识信息-交换共享，数字文化产业新一轮大发展的蓝图已经徐徐展开，数字经济新时代已经到来。数字藏品作为一种新事物，现已有其应运而生的技术条件和现实需求。大河智库将依托智库专家近20年的布展策划经验、20多万幅中国山水画国宝级作品、10多年文献目录搜集整理的数字源文件以及多年的中国书画艺术变迁研究成果，联合画生Meta国潮数字藏品平台打造中国书画艺术元宇宙暨中国书画艺术全球数贸平台，结合中华优秀传统文化资源优势、国际级数字金融基础设施，以区块链技术为基础，融合数字技术，建立区块链联盟，确立互信机制，构建信息互通分享桥梁。以创新为驱动，形成版权数字资产，通过新型金融基础设施的组成部分，制定版权数字资产标准化方案，建立版权数字资产场外登记规则，打造集版权数字资产确权、交易、保护金融服务等功能为一体智能数贸港交易模式，构建数字版权生态系统。6月11日是年“文化和自然遗产日”。作为中华优秀文化的践行者，大河智库与画生Meta平台强强联合，不断拓展数字体验、丰富数字内容，建立书画艺术爱好者与中国书画文化遗产新的链接方式。书画数字藏品，是文化IP的创意作品基于区块链技术确权，并通过数字化手段实现网上共享传播的产品，其不可篡改、永久保存的特性让文物找到了“活下去”的新方式，将成为年轻一代新的文化生活体验方式。从技术上讲，世界万物皆可转化为数字藏品，但本身收藏价值越高的物品，其转化为数字藏品往往价值潜力越大。为此，结合大河智库在中国书画艺术领域的平台资源，经过层层筛选，团队在20余万幅中国书画作品中，选定了具有中国画开创意义画风的《百骏图》作品来作为大河智库书画艺术元宇宙首发数字藏品。该数字藏品由大河智库和画生Meta国潮数字藏品平台以合成玩法形式进行开发发行，由快上车数字科技（海南）有限公司进行发行存证，计划即将限量发行份。作为大河智库进军数字藏品领域的首次尝试，在技术条件与现实需求充分满足的情况下，将《百骏图》授权画生Meta打造数字藏品并发行，具有重要的标志性意义，这将是推动中国书画艺术向数字藏品领域迈出重要一步。
骏马百匹，放牧游息
两幅真迹三匹瘦马在中国十大传世名画中，唯有《百骏图》是老外画的，并且有两份真迹，此外这匹马中居然隐藏了三匹瘦马！《百骏图》这幅画描绘的是塞外皇家马场的风景，采用的是中西合璧的表现手法，将西方的透视和光影原理运用到中国国画中，画面十分逼真，开创了中国画的新画风，也被称为“新体画”。画面的一开篇就是几匹肥硕的骏马站在一颗老松树下，远处有一顶帐篷和几位牧马人以及牧羊犬，画面中使用的是前轻后重、前实后虚、前大后小的写实手法，也很有中国画这种悠远的意境。另外，画面远处的套马汉子正在狂奔追马，而近处几匹马的颜色不同、神态各异的矗立那里，其中两匹骏马脖颈相交，好似恋爱中的情侣，更富浪漫气息，这种动静对比使画面显得更加活泼。画面中比较有意思的是牧马人正在给马匹洗澡，使用了西方绘画中的光影处理手法马匹的马鬃以一种湿漉漉的感觉呈现，配以水中的倒影，将该画面刻画的十分逼真远处，呈现出一队正在过河的马队，牧马人小心翼翼地蜷起小腿，避免被水浸湿的画面，很有生活气息。画面的最右侧是牧马人静静地矗立在这里与开篇的几个人相呼应，这里我们可以看出，作者郎世宁虽然是个老外，但是深得中国文化的精髓。开篇我们提到的三匹瘦马，一匹孤单的站在松树下，不知其在想什么。另一匹背对着我们，从背后看去，可谓是瘦骨嶙峋、骨瘦如柴啊。最后一匹，在一位牧马人前面，我们可以看到它瘦到肋骨都能看到了。这里我们就要问了，理当说这是要献给皇上的，怎么能画几匹瘦马呢？其实郎世宁，这一生都充满了阴差阳错，年轻的时候在意大利是一个小有名气的画家，作为耶稣会的修道士去西班牙，然后准备来中国传教，可是西班牙那边觉得他是个人才，让他留下来画壁画。折腾了好一阵子，好不容易才来到中国，而后被推荐入宫得到了康熙和雍正的认可，让他成为了宫廷画师。乾隆年间官居三品，不仅让他画画，还让他教学生，同时还让他负责圆明园的建筑设计工作，最著名的就是圆明园十二生肖兽首的设计。但实际上郎世宁是一心想传教，画画只是他的副业，可是乾隆年间连续颁布了禁教令，教徒被抓，郎世宁吓得也不行，乾隆对他说别害怕，你专心画画就是了。于是郎世宁心灰意冷的给他欧洲的朋友写信，说他来中国没发挥什么价值，没有做到传教的目的，但就是这个“不务正业”的老外，对中国绘画产生了巨大的冲击和影响。关于《百骏图》的两个版本，藏于美国大都会博物馆的是纸本（版本1/美国大都会博物馆/纸本8.1M×1.02M），绘制于雍正二年，画完之后就被放到了库房。后来乾隆十三年的时候要求郎世宁在绢布上重新画《百骏图》（版本2/中国台北故宫博物院/绢本0.94M×7.76M）。乾隆只让他画马，风景和人物让另外一个中国画师完成，让这幅画不仅实现了技法上的中西合璧，就连作者也是中外两个人。作者简介
郎世宁是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年，作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。
编辑
周凯凯审校
陈浩阳
头图
Z.kaikai[中]
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