中国文博界最令人闻之心伤的便是文物流失的问题。在清代民国时期，列强趁着我国虚弱大肆掠夺，譬如八国联军入侵圆明园，能带的全带走，不能带的全部被毁坏殆尽。因此，很多珍贵文物都成了历史书上寥寥几句话语，人们只闻其名，却不知道实物长什么样子。但就算被抢走之后，外国人因为不懂它们的珍贵之处，往往也毁坏不少。运气好一点的，却成了外国人的“传家之宝”。
清代瓷器经过几千年的沉淀，制作技术高超，装饰精细华美。到康雍乾时期达到了巅峰。“清三代”的官窑也是时下最为昂贵的瓷器品种之一。其中粉彩瓷器出现在康熙晚期，到雍正时代，雍正皇帝对进贡朝廷的粉彩官窑要求极其严苛，稍微有一点瑕疵就直接砸碎重烧。当时的督陶官唐英在巨大的压力下，不得不在景德镇夜以继日的思索烧造方法。最后终于想出把笔筒上的图案给画在瓷器上，死气沉沉的瓷器就立马变得鲜活精美、透着一股灵气！这种瓷器就是雍正粉彩的巅峰之作：粉彩蝠纹橄榄瓶。然而这些资料都仅仅是史书上记载的，因为清宫留存下来的实物都已经在当年被八国联军全毁了。直到多年后，一位外国人发现了它！
年，美国人奥格登·里德突然对家里的一个“灯座”很感兴趣。这个台灯的“灯座”是一件花瓶，比自己的年龄还大，至少已经放家里三四代人了。他听说这是母亲的祖父从中国带回来的，因为家族的人都不懂中国瓷器，便一直丢在仓库里吃灰，后来还被母亲拿出来插花、做成灯座。里德的身份显赫，当年他的老祖父是一名英军顾问，曾参与了火烧圆明园的行动，这件瓷器很可能就是当年被抢走的。他自己也曾任美国参议员，家里的人都是政商界精英。却从来没有正视过这件花瓶。也许刚好那几年正是中国瓷器在国际拍卖上初放光芒的时候，里德觉得家里的这件“灯座”比拍卖会上的那些瓷器还要漂亮，肯定不一般。便结束了它的吃灰生涯，得到母亲的许可后将瓷器带到香港拍卖。经过多名专家的鉴定，这件瓷器正是消失了多年的清雍正粉彩蝠纹橄榄瓶！
清代失传的瓷器突然现世，立即就引起了文博界的轰动。一大批国内外收藏家赶赴香港竞拍，都来势汹汹准备把这件瓷器收入囊中。做为著名的爱国收藏家张永珍女士也赶紧从国外赶回来：“不能让这件珍宝再流失出去了”！张永珍女士家学渊源，父亲张仲英是当年上海滩的收藏大亨，哥哥张宗宪更是当代顶级收藏家。此次志在必得，不为个人喜好，只为能让流落海外的珍宝不再飘零。竞拍现场上不断的加价，从万港币起拍，万、万……不论国外藏家加价多少，张永珍都跟着涨价。直到喊到了万港币，再也没有人敢往上加了，成交！创下了当年清代瓷器的最高拍卖纪录。买下来之后，张永珍毫不犹豫的将这件瓷器捐给了上海博物馆，只为了能让后世子孙能一睹它的风采。
《陶雅》云：“粉彩以雍正朝最前无古人，后无来者，鲜艳夺目。”此粉彩蝠桃纹橄榄瓶产于雍正年间景德镇官窑，代表了整个清代粉彩的制作水平。通体洁白的釉色，绘上鲜活硕大的蟠桃，在粉嫩的桃花枝头之间，还隐件两只蝙蝠。蝠是福的谐音，蟠桃象征着长寿。整件瓷器寓意福寿双全。从造型、胎质、釉色到绘画皆是清代粉彩最顶级的工艺，难怪雍正皇帝钟情于它。如今存世只剩下这一件，是为上海博物馆的镇馆之宝之一。它不仅见证了清代巅峰瓷器的风采，也见证了最屈辱的那段历史。默默躺在异国他乡的角落里多年，终得回归故土，其经历也堪称传奇！
在20世纪，国际上的中国瓷器权威专家竟都是外国人，譬如帕西瓦尔·大维德，令国人十分尴尬。幸好随着中国经济的发展，中国的收藏界也正在逐步走向国际。但收藏圈内的人们还是必须要重视文物流失的问题，不仅是过去，现在还依然存在。除了盗墓，如今还有很多民间的珍贵文物正在流向国外。导致这种问题的出现，一方面是假货泛滥得不到有效控制，劣币驱逐良币，让真正的文物没得到重视。另一方面是大量伪专家的存在，在利益的驱使之下，把收藏界给搅成一坛浑水。外国人靠意外发现中国珍宝，从而发家致富的消息屡屡出现，我们又何尝不想看到自己的藏品得到真正令人信服的结论呢？中国的收藏之路，还任重而道远啊。
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