张伯驹的故事，在民间流传最广、最响亮、最活灵活现的，除了他的婚姻爱情以外，莫过于他的收藏了。可以这么说，他在收藏界的名声和故事，超过了他的婚姻传奇，也掩盖了他在诗词、戏剧和书画方面的成就。
一提起张伯驹，很多人首先想到的，就是他的大收藏家身份。在文化圈还流行这样一句话：“为人不识张伯驹，踏遍故宫也枉然。”今年是张伯驹逝世40周年，回顾他的收藏经历，有助于了解那些珍贵书画的流传轨迹，以及在战乱年代，爱国之士为保护珍贵的文物所付出的心血。
《自书诗》卷（局部）宋蔡襄故宫博物院藏晚年张伯驹自号“丛碧”喜收藏张伯驹文物收藏的生涯始于年，他正好30岁。这年夏天，张伯驹徜徉于琉璃厂古玩画铺，收藏了他的第一件文物珍品——康熙皇帝御笔“丛碧山房”横幅。当时，这幅墨宝挂在墙上已有一段时日，但无人问津。因为对传世的康熙御笔，行家都很熟悉，笔墨沉着厚实，气势开阔，拙而不滞，豪气逼人，充满阳刚之美。而眼前的这幅却是飘逸秀丽，一反以往的风格。但张伯驹却认定了这是真迹，他认为一个人兴致所至，也许会变更字体，但其中的神韵却不会变，这就需要行家认真辨别。张伯驹细细查看了落款和印章，心中有了十足的把握，就把这个横幅买了下来。
从此，他自号“丛碧”（有人认为是字“丛碧”），自命宅院为“丛碧山房”。这丛碧山房就是张伯驹所住的北京弓弦胡同1号院的一个院落，是其父张镇芳在京城当官时置办的产业，最早是李莲英的旧宅。宅子面积很大，院落四五个，会客厅、走廊若干，果木繁盛、花木葱茏，亭台楼阁，美不胜收。
张伯驹在收藏界起步虽晚，起点却高，底子也厚。同时，历史也为张伯驹提供了机遇。细数张伯驹收藏的珍贵书画，西晋陆机的《平复帖》早于王羲之《兰亭集序》百余年，是我国传世文物中最早的一件名人手迹，有法帖之祖的美誉；隋代展子虔的《游春图》是中国山水画传世最早的一幅，在中国绘画史上堪称开篇述祖之作；其他如唐代杜牧的《张好好诗》卷、唐代李白的《上阳台帖》，均为传世孤品；宋代黄庭坚的《诸上座帖》、赵佶的《雪江归棹图》、蔡襄的《自书诗》、明代唐寅的《王蜀宫妓图》等，都在我国艺术史上占有独特的地位。
细数下来，张伯驹的一生共收藏了多少文物呢？他将自己从年到年间收藏的书画记录到《丛碧书画录》一书中，这是张伯驹一生所藏精品书画的总目，成书时间在年前后。据该书记载，张伯驹年以前共收藏有书画件。其中唐代以前6件，宋代13件，元代11件，明代40件，清代47件。宋元及之前的藏品共30件，约占其所有藏品的四分之一。但《丛碧书画录》所列作品还不是张伯驹一生所藏有的作品总量。因为他在该书中提到：“宋元团扇，明清便面，皆属册类，对联则多不录。余所收便面、对联是录亦不另列入。”除此以外，张伯驹捐赠给吉林省博物馆的部分书画没有包含在《丛碧书画录》中。
《王蜀宫妓图》轴，明，唐寅故宫博物院藏《平复帖》卷，晋，陆机书，年张伯驹夫妇将此帖捐献给国家。故宫博物院藏三求《平复帖》终如愿收藏《平复帖》的经过，成了张伯驹收藏故事的经典和传奇。这件事还得从唐代韩干的《照夜白图》流失海外说起。
《照夜白图》（现藏美国大都会艺术博物馆）原为溥儒藏物，溥儒作为皇室一脉，收藏了不少极有价值的古画。“照夜白”是唐玄宗李隆基最喜爱的一匹名马，此图又是唐代画马大家韩干于唐天宝年间所画的最著名的代表作，上有南唐后主李煜题“韩干画照夜白”、乾隆皇帝题跋及很多史上名家的印记。这幅画最终为上海画商叶叔重所得，张伯驹知道叶氏是做国际文物买卖的商人。当时宋哲元主政北平，张伯驹立即致函宋哲元，要其阻止《照夜白图》被外国人收买。然而，经宋哲元一番察访，给张伯驹的复函是：“已为叶某携走，转售英国”。
其实，《照夜白图》是溥儒通过老太监卫福海及其义子开的“宝云阁”画铺，再通过白坚甫的手，卖给日本人，日本人又转卖给英国古董商人的。
有了前车之鉴，张伯驹担心溥儒收藏的另一件国宝，即西晋陆机的《平复帖》再落入外国人之手，便下决心收购这一珍品。
张伯驹最早是在年见到《平复帖》的。在那一年，湖北省遭遇洪水灾害，北平书画界组织了一场赈灾义展，在这次展览会上，张伯驹第一次看到了传说中的《平复帖》。这可是《平复帖》诞生多年来第一次公开展出啊，所以在文化界、书画界引起巨大的轰动。
展览会后，张伯驹委托琉璃厂一家老板向溥儒请求出售。溥儒说，我并不缺钱，谁想要就拿20万来。张伯驹无力付此巨款，只得作罢。次年，也就是年初，张伯驹又托张大千出面交涉，愿以6万元求让，溥儒仍坚售20万元，又未能成。
年夏，北平爆发了卢沟桥事变。本来是到北平避暑的张伯驹，由于交通受阻，暂时无法回到上海。转眼就到了年的1月28日，已是农历丁丑年的腊月二十七，张伯驹由天津回北平过年。在火车上巧遇了民国前教育总长、大藏书家傅增湘。也正是这次巧遇，才使张伯驹求购《平复帖》的愿望终于实现。
傅增湘喜爱收藏古书，因为与张伯驹有着共同的爱好，所以二人成了忘年好友。就在这次相遇中，傅增湘告诉了张伯驹一个惊人的消息，溥儒的母亲项夫人刚刚去世，正在筹钱为亡母办丧事，他准备出售《平复帖》。
不料，张伯驹听了以后反倒面露为难之色。他说：“《平复帖》我两次相求，他都不肯割爱，现在正遇母丧，如果重提此事，是否有点……”
“我知道您的意思，怕人说你乘人之危，我看不必顾虑，我去和溥儒说。”傅增湘表示要促成这件事。
回到北平第二天，傅增湘就把《平复帖》抱来了。
“溥儒要价4万，他的意思不用抵押了，还是一次买断较为简便。”傅增湘就这样为张伯驹做主了。
按照傅增湘的意思，张伯驹立即先付2万元，请傅增湘送去，其余2万元分两个月付清。张伯驹终于如愿以偿，得到了《平复帖》，其心情的快乐与感慨是一般人很难体会的。本来，收藏者的快乐就是出自喜欢和热爱，为藏品尝尽酸甜苦辣而无怨无悔。收藏者最欣慰的就是在玩赏中品味藏品所蕴含的历史文化内容，达到与先人的沟通。
说实在的，张伯驹收藏《平复帖》的过程，并不十分复杂，也没有过分的惊险，令人敬佩的则是张伯驹锲而不舍的精神，以及他收藏《平复帖》的初心和后来毅然捐出《平复帖》的壮举，这才是“三求平复帖”故事广为流传的真正原因。
《游春图》卷，隋，展子虔作故宫博物院藏舍弃豪宅只为购画张伯驹收购《游春图》的过程，是一个最富吸引力和传奇性的故事。《游春图》之所以为人们所
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