日本中部国际第六届拍卖会将于年4月30日上午9:30举槌。本次拍卖共计件拍品，主要包含精品中国古董瓷杂、精品书画、古砚台、佛像、玉器等，拍品品相良好、来源有序、不容错过！
精选拍品
Lot.宋代龙泉窑青瓷莲瓣碗
共箱，全品，有资料
H:6D:14CM
此件青瓷莲瓣碗是宋朝龙泉窑的作品，口径14厘米，青釉，胎底正圓，花瓣瓣面大小适中，弧线轮廓柔和清淡，整件器型清晰明朗，简朴优雅又不失大气，视觉上别有一番生动的韵致。
另外附有共箱及详细资料，曾被古贺健藏先生收藏。
古贺健藏，昭和6年（年）生于大阪，曾在关西学院大学修习美术史，其主要研究方向为茶道文化，继承了古贺竹世堂三代的名号。曾担任野村美术馆主查、日本陶瓷协会理事、国立博物馆文化财评价委员等职务。著有《茶的裂地》、《茶道用语辞典》等著作。
Lot.南宋龙泉窑青瓷尊形瓶
共箱，全品
H:20L:15CM
此龙泉窑青瓷尊形瓶为觚形尊形瓶，龙泉窑青瓷壶瓶形制多变、式样丰富，如瓶的大小、瓶身造型等不尽相同。此尊形瓶装饰纹样线条优雅，釉面明澈温润，苍翠如玉，给人以古朴大方的美感。可看出当时的工艺惟妙惟肖，独具匠心，是一件不可多得的藏品。
Lot.明正德黄地青花折枝祥花瑞果纹盘
共箱，有款，全品
此类正德黄地青花盘同款收藏于美国哈佛大学艺术博物馆，可做参照。
H:5D:21.5CM
起拍价:～JPY
本器造型周正规整，胎质坚致厚重，盘口微撇，弧壁，盘心略内凹，底部白釉上青花双圈内楷书“正德年制”。
通体青花黄地，盘里心绘折枝栀子花，内壁绘有葡萄、荷花、石榴、蟠桃四式祥花瑞果，外壁绘缠枝茶花。画法古拙典雅而不失艳丽，青花渲染细腻，黄釉丰腴厚润，上下二色映衬对比，更见素雅高贵。
Lot.南宋龙泉窑青瓷莲瓣纹盖碗
H:10D:12CM
起拍价:～JPY
盖碗是南宋龙泉窑器物中的一个常见造型，为南宋龙泉的经典产品之一，此盖碗敛口深腹，圈足直立。
此器由盖和碗两部分组合而成，通体施梅子青釉，釉层厚润，盖面和外壁均装饰刻划莲瓣花纹，既表现出花瓣的立体感，又能突出龙泉釉色的美感，清雅灵秀，为同类中的高品质。
Lot.明嘉靖青花凤纹盘
H:4.5D:21.5CM
起拍价:～JPY
本器可参照《龙泉集芳》，茧山龙泉堂，第一集，图。
本盘口径21.5，高4.5厘米，口微侈，深弧腹，盘内口沿及底部分别饰有两道青花弦纹，盘内、外青花绘凤凰及如意云纹图案，底书青花“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。
盘心凤凰相对，作团花式，寓意鸾凤和鸣、吉祥如意。此盘器型规整，胎质细腻，釉质莹润，青花色调高雅，画面饱满，纹饰生动，工艺技法娴熟。
Lot.清代大雅斋粉彩花鸟碗
起拍价:～JPY
大雅斋瓷器为光绪官窑瓷的精品，数量有限，流传不广。
此碗为浅绿地粉彩花鸟碗，敞口外撇，浅腹圈足，碗形精巧。碗内心施白釉，碗身于浅松石绿地上淡墨彩绘，绘有葡萄花鸟花纹。胎釉致密，釉水滋润。图案精巧，用笔精细，色彩浓淡相宜，繁而不乱，富有层次感。
器碗口沿下边有“大雅斋”三字铭文，“天地一家春”印记，碗底署款“永庆长春”，均以矾红彩书成。
Lot.南宋龍泉窯青瓷弦文香爐
共箱，有盖，全品
H:9D:8CM
此件香炉底承三足，器身出弦纹，宽窄不一，隽秀别致。香炉胎骨较厚，外壁施青灰色釉，釉面光滑匀净，釉质古朴，色似青玉。香炉型制平口直身，古拙典雅，置于案间，做焚香之用，并配以木制炉盖，盖顶有纯银雀鸟造型，更增添几分活泼生动的意趣，将实用性与艺术性完美结合，珍贵难得，值得珍藏。
Lot.明代青瓷香爐帶目錄
共箱，带纯银盖，口沿有爆釉，付昭和十年拍卖目录
H:12D:11.5CM
本品为明代青瓷三足香炉，炉身胎体厚重，造型敦实。通体施青釉，釉色明亮，素面无装饰，古朴大方。炉口平直，口沿部略有爆釉，炉身微微斜腹敞口，配有金属炉盖。且此炉附有收藏资料，保存良好，可见藏家对其之用心。
Lot.晚清民国珐琅彩御题诗十二花神杯一组
款识:乾隆年制
H:5D:8.5CM
此珐琅彩御题诗十二花神杯，一组十二件，口径8.5，高5厘米。杯敞口，深腹斜收，平底，浅圈足，胎体轻薄，胎质乳白，造型规整优美，器型精巧绝伦。
腹壁一面绘画，另一面题诗，一杯一花，每只杯上绘一种应时花卉，各书一句墨彩诗句，分别为：一杯相属成知己，二人对酌山花开，三升竹露春壶满，四腮鲈嫩金樽浅，五粒松枝醉一攀，六宫粉黛无颜色，七年乌帽抗黄尘，八年流落醉腾腾，九朵芙蓉当面起，十分酒写白金盂，十里一色杏花红，十二街中看色偏。
当今传世的十二花神杯以青花、五彩等品种为多见，成套完整保存者极其珍贵。本套杯画工细腻，线条自然随意流畅，每只杯子都具有浓郁的时令气息，格调高雅，清新脱俗，宜珍宜藏，可赏可玩。
Lot.清代天蓝釉羊耳大花瓶
H:32D:24CM
天蓝釉属于一种高温色釉，是在“天青”的基础上演变而来的，于清康熙时期开始烧制，其釉色色调浅而发蓝，似天空之蔚蓝色，故称“天蓝釉”。
本器为天蓝釉羊耳大花瓶，双耳，鼓腹，束胫，圈足外撇，工整端庄。釉质莹润坚密，釉面光亮，釉层均匀，色泽淳和淡雅，呈色稳定，色古而宝光内蕴，总体给人以柔和纯净之感。底部有青花“大清雍正年制”六字篆书款。
Lot.南宋油滴天目茶碗
H:7.5D:12CM
油滴天目茶碗在茶碗中属名品，以其天目形的优美形态，及呈现的油滴状美丽斑纹而闻名。
本品高7.5厘米，盏为束口型，深弧壁，小圈足，口包银边，修足规整，造型线条流畅。除了底部之外，整体都涂有漆黑釉层，露胎相对较少。茶碗釉质肥厚，釉中所现的“油滴”状结晶斑，随光线角度变化可产生光晕，灿若星云，精美绝伦。
Lot.清乾隆羊脂白玉童子像
H:5.5D:2CM
起拍价:～JPY
本品以上好略带洒金留皮的羊脂白玉为材，玉质洁白滋润，滑如凝脂，包浆纯熟。童子脸型圆润，面部轮廓柔和，雕琢十分细致，以写实为主，神态为辅。造型为赤足并双手合十，衣纹流畅，样貌憨态可掬。
童子面部眉鼻相连，采用的制作工序多为砣线一体砣接而成，这种技法对清代匠人的工艺水平要求是极高的。开脸决定了一件童子的面相是否讨人喜爱，也是玉器的点睛之笔。
Lot.宋代铜兽面雷纹方罍
全品
H:37L:28W:16CM
罍为古代大型盛酒器和礼器，流行于商晚期至春秋中期，分方形和圆形两种。
本器铸于宋代，铜制，器身通高37厘米，底座宽28厘米，形体高大稳重，双耳为兽首造型，器身刻有兽面雷纹，花纹繁复生动，古朴不失大气。
Lot.清乾隆铜鎏金菩萨像
H:21L:15W:12CM
此尊菩萨坐像肩膀宽阔、身躯纤瘦、双腿修长，方阔脸型、高颧骨、弯曲柳叶眉，高鼻小口，嘴角含笑，面相丰满端正，表情静穆柔和以及右手垂地，近看手指柔软生动，細緻的嵌饰工艺是为得道相。
Lot.唐代鎏金菩萨像
H:14D:4
此尊唐代鎏金菩萨站像，像冠两侧有束带飘垂至腰部，立姿优美，呈三段曲屈，右手屈肘上抬，左手自然下垂，指姿微妙优美。脸、胸、腹及臂部的造型圆润，具有典型的唐代风格，将佛教的庄严、慈祥表现的淋漓尽致，具有极高的收藏价值。
Lot.唐代铜鎏金佛
来源：滴翠美术馆旧藏：山口谦四郎
木制底座，全品
H:10.5L:6.5W:5CM
起拍价:1～JPY
滴翠美术馆坐落于日本芦屋市一个安静的住宅区内，背靠美丽的六甲山，花木扶疏，鸟鸣啾啾。这里曾是活跃于大阪商界的财阀山口吉郎兵衛氏的旧宅。
昭和8年（年），时任山口银行行长的山口先生促成了三和银行的合并成立后离开了商界。他生前一直致力于研究收藏京烧和纪州烧等陶器，以及各种书画、人偶、花牌、羽子板等。这些古董收藏品共计余件，至今仍受到各界收藏者的高度评价。
昭和26年（年）山口先生去世后，他的夫人继承了其遗志，将住宅改造为博物馆，以山口先生的雅号“滴翠”命名并运营至今。
本品旧藏主为山口谦四郎，为山口吉郎兵衛氏之弟，作为实业家的山口谦四郎格外钟情于佛、道造像这一当时日本尚少人涉足的领域。山口藏品的一大特点是以北魏时期的佛造像为中心，达到藏品数量的三分之一。
鎏金佛造像因历史、艺术以及文物方面的价值决定了其市场价格的高昂。唐朝是中国历史上佛教文化最为昌盛的时代，金铜造像在盛世崇佛的影响下，数量急剧增加，风格明显。本品为唐代铜鎏金佛坐像，高10.5厘米，带有紫檀木底座，品相良好。佛像整体造型为跌坐莲台，回手拈花。其面相圆润丰满，双目微阖，嘴角含笑，呈慈容满面之态。头戴宝冠，身佩绶带，身形庄严，线条造型流畅优美，宁静中不乏雍容华贵之感，是一件难得的佳品。
Lot.五代石雕云纹狮形镇
H:17D:15.5CM
五代时期的雕塑遗物基本上沿袭晚唐艺术风格，以注重写实为特征。
本件狮形镇纸高17厘米，造型独特，呈现盘踞坐卧之姿。雕狮圆头，短颈，背部丰满，憨态可掬，惟妙惟肖。底座花纹繁复，作者运刀如笔，施深浅雕技法刻就，曲线流畅优美，极具观赏价值。
Lot.清代绿松石山子
有木制托，全品
H:10L:17W:8CM
绿松石属优质玉材，中国清代称之为天国宝石，视为吉祥幸福的圣物。
绿松石因所含元素的不同，颜色也有差异，氧化物中含铜时呈蓝色，含铁时呈绿色。我国是世界上著名的绿松石产地，也是绿松石的主要产出国之一。中国藏族同胞认为绿松石是神的化身，是权力和地位的象征，是最时尚的神圣饰品。
此件绿松石山子质地细腻、柔和，硬度适中，色彩娇艳柔媚，高约10公分，是一件可珍藏的绿松石藏品。
Lot.御伽罗一块
H:9.5D:5CM
伽罗为一种珍贵的香木，数量稀少，香气迷人，价值高贵。
本块伽罗香木高9.5厘米，重70克，
Lot.唐加彩侍女像
共箱，有木质底座，全品
H:41L:13.5W:11CM
唐俑中以唐三彩最广为人知，但其实在唐三彩盛行之前，还有素陶俑、彩绘陶俑等，唐俑结合了许多中国绘画及雕塑技法。由出土文物来看，可略分为乐舞俑、女俑、胡人俑和镇墓兽。
在唐代，女性的地位还是比较高的。唐代女子不仅可以穿抹胸装，展示曲线美。也可以模仿男子的潇洒，女扮男装，自有一番风流态度。
唐代陶俑是融雕塑、绘画、陶艺为一体的艺术结晶，唐代雕塑匠师在丰富熟练的雕塑手法中融进了许多的绘画元素，使唐代陶俑不仅具有立体形象的体积感，还具有绘画般的笔墨情趣以及色彩美感。
Lot.清乾隆白地套红料福至心灵鼻烟壶
H:6.5L:5.5W:3CM
起拍价JPY:～
鼻烟壶指的是盛鼻烟的容器，小可手握，便于携带。明末清初，鼻烟传入中国，鼻烟盒渐渐东方化，产生了鼻烟壶。
套玻該壺胎体如玉如雪，地兒琉璃，紋飾部分為不透明的紅料,易地勻淨，質感密實油潤,溜肩鼓腹，矮圈足。紋飾為鷹紋浮雕，衣紋雕琢精細，生動形象，紅料顏色鮮艷品相完美。被雅好者视为珍贵文玩，在海内外皆享有盛誉。
Lot.清乾隆白地套红料龙纹鼻烟壶
H:7.5L:4.5W:3CM
該壺胎体如玉如雪，地兒琉璃，紋飾部分為不透明的紅料,易地勻淨，質感密實油潤,溜肩鼓腹，矮圈足。紋飾為龍紋浮雕，衣紋雕琢精細，生動形象，紅料顏色鮮艷品相完美。被雅好者视为珍贵文玩，在海内外皆享有盛誉。
Lot.～3世纪犍陀罗浮雕光明神
H:33L:58W:8CM
起拍价:～JPY
此犍陀罗浮雕为中央主尊佛陀着僧祗支、袒右肩袈裟，双手当胸结转法轮印，结跏趺坐于三重瓣莲花座上，周围变现宝树、花穗等。從上端的坐佛和下端左右兩旁的禪定佛都有供养人，合掌向望佛陀。
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