书法都是一代代传承而来，但传承却需要承接，而承接的作品就是前贤遗留下来的经典之作。学习书法的人都知道，书法史上有两件非常珍贵的墨迹作品，一件是西晋时期文学家陆机所作的《平复帖》，另一件就是唐代诗人李白的书法作品《上阳台帖》，这两件珍宝之所以能流传到今天成为国宝，与现代一位收藏家张伯驹有很大关系。陆机《平复帖》先说一下西晋时期文学家陆机所作的《平复帖》。此帖被誉为中华第一帖，有的人可能觉得那王羲之的《兰亭序》不是第一帖吗？是的，王羲之的《兰亭序》是天下第一行书，不过，陆机的《平复帖》是西晋时期的，王羲之的《兰亭序》是东晋时期的，两者在时间上前者要早于后者达七、八十年的时间，并且是第一件墨迹版本，因此叫中华第一帖一点也不过分。张伯驹书法《平复帖》不足一尺，只有9行字，用秃笔写于麻纸之上，其笔意婉转，风格平淡质朴，在中国书法史上占有重要地位，同时对研究文字和书法变迁方面皆有参考价值。《平复帖》其结体瘦长，书写简便、率性，逸笔草草，没有循规蹈矩。撇捺无波挑，平添了几分险崛之意。书写率性、简洁，动态十足，它上承汉简，下启今草，属于“章草”向“今草”过渡时期的作品，因此具有十分重要的书法研究价值。张伯驹书法李白是唐代伟大的浪漫主义诗人，唐代书法盛行，许多文人雅士都或多或少地加入到书法艺术的大讨论和大争辩中来，就连李白、杜甫等著名诗人也写下了不少赞美或讨论书法的诗作。如此以来，后世学书者总想一见李白的书法作品是什么样的。幸好，到目前为止，我们只发现了李白唯一的一件传世作品《上阳台帖》。这个帖也是纸本墨迹，草书5行，共25字。是李白所书自咏四言诗：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白。”李白书法从上面的简要介绍中可以看出，这两件作品都是国家珍宝，尤其是书法墨迹的宝贵史料，比如《平复帖》是隶书向草书过渡的书体，是章草向今草转变的墨迹版本，因为在此之前的作品都是以金、石刻字的形式留存下来，其中最缺少“势”的表现方法，而《平复帖》正好向人们展示了余年前的书法之“势”，弥足珍贵。李白是诗人，是伟大的诗人，他写诗谈书，书法水平到底如何，这件作品写得十分清楚。它们同时具备了一个特点，那就是：唯一性。张伯驹书法这么珍贵的作品是如何流传到现在的，对于前面若干年的历史变迁我们不得而知，当然这与朝廷收藏有着很大关系，但我们只想说一个人，为了不使这些作品流传到国外，他可是倾家荡产，牺牲所有积累，冒着极大风险和艰难，从卖宝人手里高价收回，但在临死前，并没有将这些珍宝留给自己的子女，而是捐献给了国家，他就是近现代著名收藏家、学者、鉴定家、书画家、诗人、戏曲家——张伯驹。张伯驹书法张伯驹生于光绪年间，经历了民国，成长和发展于新中国，曾任故宫博物院专门委员、国家文物局鉴定委员会委员，中央文史馆馆员，任燕京大学国文系中国艺术史名誉导师，北京中国画研究会名誉会长，中国书法家协会名誉理事等职。虽然他的艺术职务很多，这其实都与他的学识有关，现代画家、美术家刘海粟这样评价到：“他是当代文化高原上的一座峻峰。从他那广袤的心胸涌出四条河流，那便是书画鉴藏、诗词、戏曲和书法。四种姊妹艺术互相沟通，又各具性格，堪称京华老名士，艺苑真学人。”张伯驹书法就书法来说，虽然我们看到他的作品像是鸟虫文字，但他的功力着实很深厚，书法源学王羲之《十七帖》，融真、草、隶、篆、于一炉，晚年形成自己独特的风格，用笔飘逸，如春蚕吐丝，被人称为“鸟羽体”。他的这种字形有时候看起来很“怪”，也学得很容易去写，其实不然，“运笔如春蚕吐丝，笔笔中锋，夺人视线，温婉持重，飘逸酣畅，兼而有之，无浮躁藻饰之气。”具有很古雅的艺术欣赏价值，只可惜目前书坛无人继之。
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